發(fā)布時(shí)間：2020-11-04 18:09

　　 歷史發(fā)展的慣性表明,社會(huì)變遷必然會(huì)導(dǎo)致某些事物的消失,與此同時(shí)也會(huì)帶來(lái)其他事物的新生。我們應(yīng)該傳承的是每個(gè)時(shí)代所展示的匠人精神,秉持這種精神將知識(shí)和技藝宏揚(yáng)發(fā)展,煥發(fā)生機(jī)。本文選擇處于社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的明代,通過(guò)對(duì)明代社會(huì)、歷史、文化背景的研究,分析該時(shí)代背景下的牙雕女性人物造型特點(diǎn);明代是資本主義萌芽的時(shí)代,因此社會(huì)的開(kāi)放程度相對(duì)較高,女子的社會(huì)地位也有所提高,社會(huì)生活范圍擴(kuò)大。但由于長(zhǎng)期受傳統(tǒng)觀念影響,對(duì)女性的道德規(guī)范并沒(méi)有減少,形成一種沖突的狀態(tài),這便形成了明代人物畫(huà)中對(duì)女性人物的刻畫(huà)風(fēng)格。以仕女人物為研究對(duì)象,用明人畫(huà)來(lái)分析牙雕女性造型的形式,在當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化背景下,明人的審美意趣、創(chuàng)作思想也出現(xiàn)了變化,這些變化催生了畫(huà)風(fēng)的演變,豐富了創(chuàng)作形式與藝術(shù)語(yǔ)言,同時(shí)深刻地影響了明代牙雕的創(chuàng)作,對(duì)比明人畫(huà)與明代牙雕仕女像,不難看出明人畫(huà)的線條與明代牙雕仕女像的雕刻線條同樣的洗練流暢。根據(jù)以上的研究思路,本文分析了明代牙雕仕女人物造型的特殊時(shí)代性與明代社會(huì)發(fā)展的必然聯(lián)系,通過(guò)對(duì)今天時(shí)尚和藝術(shù)的認(rèn)識(shí)去進(jìn)行新的牙雕創(chuàng)作,采用若干傳統(tǒng)的牙雕人物造型方法,改變?cè)煨托问?從而保留明代牙雕人物造型的美學(xué)部分,進(jìn)一步傳承明代牙雕技藝。
【學(xué)位單位】：北京服裝學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類(lèi)】：K248;J314.9
【部分圖文】：

女性的重要性，且手作為觸摸世界的第一感官，有著極大的意義，手所能創(chuàng)造表達(dá)的語(yǔ)言極其豐富，本人采用圓雕手法，將女性的手作為創(chuàng)作對(duì)象，做了一系列手部創(chuàng)作。女性將鬢角的發(fā)絲捋至耳后，低頭斂目的畫(huà)面顯得恬靜美好，圖28為猛犸象牙墜月光石耳墜，首先將手的形狀確定下來(lái)，在料子上用鉛筆勾勒出準(zhǔn)確的形狀，再去料細(xì)細(xì)打磨，金屬部分畫(huà)出手腕處佩戴花飾的部分建模而成，將月光石包鑲起來(lái)垂墜在底部，牙雕部分不做多余的動(dòng)態(tài)造型，垂墜的月光石象征女性溫婉端莊，佩戴時(shí)，猛犸小手撫在耳垂處，營(yíng)造出女性撫耳捋發(fā)的動(dòng)態(tài)美，形成人與首飾之間的互動(dòng)關(guān)系。圖28 《纖纖》手繪圖 圖29 《纖纖》成品圖“倚窗聽(tīng)雨落，坐看云起時(shí)。”是后人改寫(xiě)的由王維的《終南別業(yè)》這首詩(shī)引出，在我理解來(lái)畫(huà)面感十足，一女子倚靠在窗前，素手纖纖憑欄而臥，聽(tīng)落雨的聲音，似乎要伸手去接住雨滴，望著窗外云卷云舒。圖31為鹿角雕琢的小手

牙雕部分不做多余的動(dòng)態(tài)造型，垂墜的月光石象征女性溫婉端莊，佩戴時(shí)，猛犸小手撫在耳垂處，營(yíng)造出女性撫耳捋發(fā)的動(dòng)態(tài)美，形成人與首飾之間的互動(dòng)關(guān)系。圖28 《纖纖》手繪圖 圖29 《纖纖》成品圖“倚窗聽(tīng)雨落，坐看云起時(shí)�！笔呛笕烁膶�(xiě)的由王維的《終南別業(yè)》這首詩(shī)引出，在我理解來(lái)畫(huà)面感十足，一女子倚靠在窗前，素手纖纖憑欄而臥，聽(tīng)落雨的聲音，似乎要伸手去接住雨滴，望著窗外云卷云舒。圖31為鹿角雕琢的小手，以傳統(tǒng)卷云紋圖案組成窗欞，鹿角小手扶住“窗口”，營(yíng)造女子憑欄的動(dòng)態(tài)。

圖30[1]靈感來(lái)源圖 圖31 《纖纖》成品圖手帕是古時(shí)女性常隨身攜帶的物件，稱(chēng)其為鮫綃，除了日常的實(shí)用性能，還可以當(dāng)作傳達(dá)信息的工具，亦可以在顰笑時(shí)遮口，增添幾抹嬌俏。在現(xiàn)代手帕逐漸被紙巾所取代，而具有裝飾性與實(shí)用性的絲巾受到女性的喜愛(ài)。圖32這件作品作為絲巾扣，同樣具有裝飾性與實(shí)用性，鹿角材質(zhì)的素手扣住絲巾，起到裝飾固定作用，模擬女性手執(zhí)手帕絲巾的形態(tài)，露出的絲巾部分隨著微風(fēng)飄動(dòng)，仿佛譜寫(xiě)一首女性溫柔的歌。圖32《纖纖》本人在研究分析明代畫(huà)家陳洪綬的畫(huà)卷時(shí)發(fā)現(xiàn)陳洪綬的畫(huà)面中時(shí)常出現(xiàn)芭蕉，可見(jiàn)他對(duì)芭蕉有某種程度上的喜愛(ài)
【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 萬(wàn)明;明前期海外政策簡(jiǎn)論[J];學(xué)術(shù)月刊;1995年03期

本文編號(hào)：2870429