發(fā)布時(shí)間：2024-12-10 01:46

　　中國漆藝距今已經(jīng)有八千年歷史,堆漆工藝作為最基礎(chǔ)的髹漆技藝早在漢代就已經(jīng)出現(xiàn),古老的技藝需要傳承和發(fā)展。而藝術(shù)的發(fā)展必然追尋自身的規(guī)律,恰好堆漆工藝是延續(xù)漆藝術(shù)規(guī)律的一種重要技藝,繼承和發(fā)展這一技藝,進(jìn)而推動(dòng)漆藝術(shù)的發(fā)展。本文通過研究生畢業(yè)設(shè)計(jì)創(chuàng)作,利用堆漆工藝這一技法,尋找一些獨(dú)特的畫面效果,并且對(duì)堆漆的歷史脈絡(luò)進(jìn)行梳理,進(jìn)一步對(duì)堆漆工藝有更深入的了解,結(jié)合當(dāng)下中國現(xiàn)代漆畫發(fā)展形勢(shì),與實(shí)踐相結(jié)合,深入挖掘堆漆的方法和其呈現(xiàn)在作品上的視覺效果。結(jié)合掌握更多材料語言,服務(wù)于未來創(chuàng)作。

【文章頁數(shù)】：33 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1.1漆書

第一部分畢業(yè)創(chuàng)作選題與實(shí)現(xiàn)方案1第一部分畢業(yè)創(chuàng)作選題與實(shí)現(xiàn)方案1.1選題內(nèi)容、目的和意義此系列漆畫創(chuàng)作以《道德經(jīng)》中記載“大方無隅，大器晚成，大音希聲，大象無形”①作為美學(xué)思想，探尋在現(xiàn)代漆畫中的抽象性語言表達(dá)。在此組作品中，漆畫的堆漆工藝作為主要技法，突破傳統(tǒng)漆畫“平”的概念，....

圖1.2西部的風(fēng)景

第一部分畢業(yè)創(chuàng)作選題與實(shí)現(xiàn)方案1第一部分畢業(yè)創(chuàng)作選題與實(shí)現(xiàn)方案1.1選題內(nèi)容、目的和意義此系列漆畫創(chuàng)作以《道德經(jīng)》中記載“大方無隅，大器晚成，大音希聲，大象無形”①作為美學(xué)思想，探尋在現(xiàn)代漆畫中的抽象性語言表達(dá)。在此組作品中，漆畫的堆漆工藝作為主要技法，突破傳統(tǒng)漆畫“平”的概念，....

圖1.3對(duì)語

現(xiàn)代漆畫中堆漆的應(yīng)用2僅是普通的一幅繪畫作品，在立足于本土的藝術(shù)中，又融入了當(dāng)代元素，進(jìn)而創(chuàng)作出了一個(gè)虛無的精神空間。圖1.3對(duì)語圖1.4往境漆畫家沈克龍的《對(duì)語》（圖1.3），厚重的漆灰?guī)�上了歷史的滄桑感，在漆黑一片的環(huán)境中，兩個(gè)佛教壁畫中佛的形象躍然而上，觀者佇立于畫面前，感....

圖1.4往境

現(xiàn)代漆畫中堆漆的應(yīng)用2僅是普通的一幅繪畫作品，在立足于本土的藝術(shù)中，又融入了當(dāng)代元素，進(jìn)而創(chuàng)作出了一個(gè)虛無的精神空間。圖1.3對(duì)語圖1.4往境漆畫家沈克龍的《對(duì)語》（圖1.3），厚重的漆灰?guī)�上了歷史的滄桑感，在漆黑一片的環(huán)境中，兩個(gè)佛教壁畫中佛的形象躍然而上，觀者佇立于畫面前，感....

本文編號(hào)：4015407