發(fā)布時(shí)間：2016-05-11 06:42

引言 

一、選題的目的及意義
十九世紀(jì)初，維也納誕生了一位著名的作曲家——弗朗茨·舒伯特，他作為 “歌曲之王”而享譽(yù)世界。十九世紀(jì)中后期，鋼琴作品被世人挖掘，在以后的很長(zhǎng)時(shí)間里，舒伯特的鋼琴作品廣為流傳。鋼琴奏鳴曲是舒伯特鋼琴作品的一個(gè)重要的體裁形式，他共創(chuàng)作了 23 首奏鳴曲，其中有兩首樂曲的篇幅太短，不構(gòu)成一個(gè)呈示部，所以，值得演奏和探究的奏鳴曲有 21 首。在這 21 部樂曲中，舒伯特創(chuàng)作完成的有 11 首，大家對(duì)此毫無(wú)爭(zhēng)議，“未完成”的有 10 首，今天我們將分析的《C 大調(diào)奏鳴曲》（D840）是一首傾向未完成的作品，而其余 9 首是否定性為“未完成”，一直存在爭(zhēng)議。 舒伯特《C 大調(diào)奏鳴曲》是一首具有極高藝術(shù)價(jià)值的未完成作品。筆者在演奏實(shí)踐中，深刻體會(huì)到了其非凡的含義，本文通過對(duì)舒伯特鋼琴奏鳴曲的了解以及對(duì)《C 大調(diào)奏鳴曲》（D840）的演奏分析，去深刻理解這首作品的藝術(shù)價(jià)值,以期能夠?yàn)樵忈尨耸鬃髌诽峁┬┰S幫助。 
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二、國(guó)內(nèi)外關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀及趨勢(shì)
筆者通過多方面的資料查找以及對(duì)中國(guó)知網(wǎng)的查詢，發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)并沒有專門研究舒伯特奏鳴曲的著作，而關(guān)于舒伯特鋼琴作品的研究，國(guó)內(nèi)碩士論文 36 篇、期刊 51 篇，同樣對(duì)舒伯特“未完成”作品的研究也相對(duì)薄弱，論文僅有 1 篇：王嵐《舒伯特鋼琴奏鳴曲的“未完成問題”》；圖書僅有 1 本：王嵐《舒伯特鋼琴奏鳴曲“未完成問題”研究》，這對(duì)廣大音樂學(xué)習(xí)者對(duì)舒伯特“未完成”鋼琴奏鳴曲 D840 的了解帶來一定的局限性。相對(duì)而言，國(guó)外對(duì)于舒伯特奏鳴曲及“未完成”的研究較為豐富，但由于語(yǔ)言問題這類著作在國(guó)內(nèi)圖書與期刊中卻少有發(fā)現(xiàn)：Schiff，Andras，Schubert's piano sonatas：thoughts about interpretation and  performance ； Schmid ， Angeline ， Schubert's  Early  Sonata',Clavier（1997.12），20；Harold Truscott：Schubert's unfinished piano sonata in C major，MR，xviii（1957），114；Edward J.Dent：Schubert's Style，Selected Essays； 舒伯特鋼琴奏鳴曲具有非常偉大的藝術(shù)價(jià)值，但研究奏鳴曲“未完成”問題在國(guó)內(nèi)相對(duì)薄弱，筆者希望通過本論文的研究能對(duì)舒伯特“未完成”鋼琴奏鳴D840 有一個(gè)較為全面的認(rèn)識(shí)和了解，并能夠?qū)⒋朔绞竭\(yùn)用到其他作品的研究中去。
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第一章 舒伯特鋼琴奏鳴曲概述

第一節(jié) 舒伯特生平及創(chuàng)作
十九世紀(jì)初，在維也納誕生了一位著名的作曲家弗朗茨·舒伯特。舒伯特出生于 1797 年 1 月 31 日，卒于 1828 年 11 月 19 日。他從小生活在一個(gè)貧困的家庭中，音樂是舒伯特最大的愛好，喜歡音樂的朋友經(jīng)常在一起演奏室內(nèi)樂，使得枯燥乏味的生活充滿生趣。舒伯特自幼跟隨父兄學(xué)習(xí)鋼琴小提琴，在擔(dān)任唱詩(shī)班歌手期間，他不斷豐富自己的音樂知識(shí)，并開始自己寫作。1814—1817 年，他從事教學(xué)工作，但他仍利用課余時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作，1817 年他辭去枯燥的教學(xué)工作，成為了一名“自由藝術(shù)家”。舒伯特的后半生一直被病魔纏身，生活也饑寒交迫，但生活的苦難并沒有阻礙他的創(chuàng)作，依然為我們寫下了 1500 首作品，為世人留下了寶貴的音樂財(cái)富。 舒伯特的音樂創(chuàng)作共包括“600 多首藝術(shù)歌曲、交響曲 9 部、室內(nèi)樂和鋼琴奏鳴曲約 50 首、宗教音樂作品 30 多首、幾部歌劇以及大量鋼琴小品�！雹� 他由于病痛的折磨，在 31 歲就結(jié)束了他年輕的生命，他貧窮的生活與身體的折磨并沒有阻擋他創(chuàng)作奏鳴曲的腳步，并一直孜孜不倦，為我們留下了 21 首偉大的鋼琴奏鳴曲。 
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第二節(jié) 舒伯特鋼琴奏鳴曲分期
浪漫主義時(shí)期，鋼琴奏鳴曲這一體裁已經(jīng)被各具特色的鋼琴特性小品所取代，作曲家們的創(chuàng)作受到文學(xué)、詩(shī)歌、繪畫的啟發(fā)，注重對(duì)個(gè)人情感及民族特色的表達(dá)。舒伯特作為開浪漫主義先河的第一位作曲家，他充滿浪漫主義特色的鋼琴小品即興曲與音樂瞬間，成為這一時(shí)期鋼琴特性小品中的精品之作。鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作貫穿他的一生，他是浪漫主義作曲家中以奏鳴曲體裁創(chuàng)作數(shù)量最多的一位，他的創(chuàng)作既遵循了古典主義的創(chuàng)作傳統(tǒng)，又充分體現(xiàn)了獨(dú)具個(gè)性的浪漫主義情感。舒伯特的奏鳴曲以抒情性的風(fēng)格為主，他的抒情性開始個(gè)人化，不斷注入自己的情感，并逐漸充滿了戲劇性與英雄性，但總體來說，還是以古典主義為主。 舒伯特共寫過 21 首奏鳴曲，可以分為三個(gè)時(shí)期：1 早期的 7 首作品創(chuàng)作于1815 年—1818 年，它們是：E 大調(diào)(D.157)、C 大調(diào)（D.279）、降 A 大調(diào)（D.557）、e 小調(diào)（D.566）、B 大調(diào)（D.575 或 op.147）、a 小調(diào)（D537 或 op.164）、降 E 大調(diào)（D.568 或 op.122）。這一時(shí)期的作品受到海頓、莫扎特以及早期貝多芬的影響較深，大多呈現(xiàn)古典主義的形式與風(fēng)格，，但從中可以感受到舒伯特在刻意追求浪漫主義的情感表達(dá)。 中期的五首作品的創(chuàng)作于 1823 年—1826 年，它們是:a 小調(diào)（D.845 或op.42）、a 小調(diào)（D784 或 op.143）、A 大調(diào)（D。664 或 op.120）、G 大調(diào)（D894或 op.78）、D 大調(diào)（D850 或 op.53）。中期作品同樣受到到海頓、莫扎特以及早期貝多芬的影響，但逐漸成熟，形式逐漸擴(kuò)張，由優(yōu)美的歌唱性和濃郁的抒情性逐漸具有了戲劇性。 晚期的三首作品創(chuàng)作于 1828 年，它們是:c 小調(diào)（D958）、A 大調(diào)（D959）、降 B 大調(diào)（D960）�！笆娌�特的晚期奏鳴曲受貝多芬中期作品的影響較深。”①已經(jīng)將個(gè)人追求浪漫主義的情感表達(dá)的淋漓盡致，作品充滿英雄性與戲劇性，貫穿他最后偉大的三首奏鳴曲。 
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第二章  舒伯特鋼琴奏鳴曲 D840 音樂本體分析........7 
第一節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)........7 
一、第一樂章........7 
二、第二、三、四樂章........12 
第二節(jié) 和聲特征........15 
第三章  舒伯特鋼琴奏鳴曲 D840 演奏分析........18 

第三章 舒伯特鋼琴奏鳴曲 D840 演奏分析 

一、歌唱性的連奏 

舒伯特有著“歌曲之王”的美譽(yù)，他將藝術(shù)歌曲中富有歌唱性的旋律同樣運(yùn)用到了鋼琴奏鳴曲中。 奏鳴曲 D840 第一樂章呈示部的主、副題都非常具有歌唱性。在主部主題的開始部分，舒伯特運(yùn)用了左右手平行八度的寫法，旋律十分輕柔，而且抒情歌唱。副部主題標(biāo)記為“l(fā)egato”，意為連奏。各聲部旋律都十分的明確，右手的高聲部突出了歌唱性的旋律特征，而左手的伴奏織體是連續(xù)的切分音，不斷推動(dòng)音樂情緒的遞進(jìn)，起了很好的烘托作用。在演奏時(shí)，我們內(nèi)心要富有想象并歌唱，通過改變手指的觸鍵部位，將手指放平，擴(kuò)大指肚與琴鍵的接觸面積，做到一個(gè)音平穩(wěn)的轉(zhuǎn)向另一個(gè)音的連貫性。 第二樂章的主題同樣充滿了歌唱性。主旋律平穩(wěn)而深情，在演奏時(shí)，我們一定要內(nèi)心充滿想象，注入個(gè)人的心理描寫，感覺自己仿佛置身于夢(mèng)境中。通過手腕的“滾落” 以及延緩下鍵速度將旋律演奏連貫。 力度是音樂表演中音響強(qiáng)弱的程度，通過對(duì)力度的處理，我們可以對(duì)作品進(jìn)行二次創(chuàng)作。 舒伯特處于古典主義與浪漫主義的交匯期，這一時(shí)期古鋼琴替代了羽管鍵琴。舒伯特喜歡圓滑、悅耳的音色，反對(duì)夸張的演奏技巧，因此在演奏舒伯特作品時(shí)，我們要注意對(duì)力度的控制。奏鳴曲 D840 中的力度記號(hào)非常的豐富。例如譜例 19，第一樂章呈示部主部的力度以 p 和 pp 為主，在演奏時(shí)，我們要將手指放平，擴(kuò)大指肚與琴鍵的接觸面積，延緩下鍵速度同時(shí)深且緩慢地觸鍵，這樣即使是弱，也不會(huì)有聲音飄起來的感覺。 

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結(jié)語(yǔ)

舒伯特在古典鋼琴的領(lǐng)域做出了非凡的成就，他一生創(chuàng)作的 21 首鋼琴奏鳴曲，無(wú)論是完成的還是“未完成”的都具有極高的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值，而 D840 作為“未完成”奏鳴曲中內(nèi)容最完滿的一首，非常值得我們探討與學(xué)習(xí)。 本文對(duì)舒伯特鋼琴奏鳴曲進(jìn)行了簡(jiǎn)要概述，使我們對(duì)他的創(chuàng)作風(fēng)格有了整體的把握。通過探究“未完成問題”，我們對(duì) D840“未完成”的原因有了大概的認(rèn)識(shí)。筆者對(duì)奏鳴曲 D840 的曲式、和聲、演奏方面進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析，對(duì)我們學(xué)習(xí)與探究這部作品有一定的積極作用。希望通過本論文的研究使得眾多鋼琴音樂愛好者能對(duì)舒伯特“未完成”鋼琴奏鳴 D840 有一個(gè)較為全面的認(rèn)識(shí)和了解，并能夠?qū)κ娌�特其他音樂作品的學(xué)習(xí)有所幫助。 
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參考文獻(xiàn)(略)

本文編號(hào)：43803