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從紀實影像中生長的魔幻現(xiàn)實主義風格

發(fā)布時間:2018-11-23 16:06
【摘要】:中國第六代導演以"回歸紀錄本性"作為其鋒利的宣言,但在其代表人物賈樟柯的《三峽好人》中,我們看到了魔幻現(xiàn)實主義的萌芽。十年后,畢贛導演的《路邊野餐》,已經(jīng)可以看作是一部典型的魔幻現(xiàn)實主義作品。通過比較分析兩部作品中的紀實和魔幻元素以及此消彼長的內(nèi)部動力,能夠看到,影像中的魔幻現(xiàn)實主義元素,正在成為作者電影的一種逐漸類型化的表達方式,這種表達方式,或者來自于對現(xiàn)實的隱喻,或者來自于新生代導演不約而同的美學追求。
[Abstract]:The sixth generation of Chinese directors took "return to the Nature of Records" as their sharp manifesto, but in Jia Zhangke's "the good people of the three Gorges", we saw the seed of magic realism. Ten years later, Bigan's "roadside picnic" can be regarded as a typical magic realism. Through a comparative analysis of the documentary and magic elements in the two works and their internal dynamics, we can see that the magic realism elements in the images are becoming a gradually typed expression of the author's films. This expression comes either from metaphors to reality or from the aesthetic pursuit of the new generation of directors.
【作者單位】: 湖北文理學院;
【分類號】:J905

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本文編號:2352005

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