發(fā)布時間：2020-12-13 23:47

　　當(dāng)代藝術(shù)中的混合媒介景觀是“混合媒介文化”在藝術(shù)中的表現(xiàn)�；旌厦浇樵谒囆g(shù)史中的出現(xiàn)可追溯到馬蒂斯的拼貼畫。65年來,混合媒介的概念一直在拓展,由圖像的混合——媒介材料的混合——藝術(shù)創(chuàng)作手段的混合到傳統(tǒng)媒介與新媒介的交叉并置。技術(shù)的發(fā)展一直影響著藝術(shù)的面貌,如光學(xué)影響后印象派、攝影影響超現(xiàn)實主義等。不是藝術(shù)家在選擇媒介,而是媒介在影響藝術(shù)家的創(chuàng)作方式。當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場呈現(xiàn)出來的傳統(tǒng)媒介與新媒介的交叉并置,是藝術(shù)家和策展人通過模擬景觀的方式營造情境調(diào)動觀者的知覺。部分裝置的觀念依附于其功能性以及作品與觀者的互動關(guān)系。當(dāng)代藝術(shù)所討論的主題與城市進程、公共關(guān)系和物質(zhì)生產(chǎn)、個人身份緊密相連,其復(fù)雜程度已經(jīng)無法借由單一的媒介手段去完成。城市景觀和網(wǎng)絡(luò)景觀影響著藝術(shù)中的混合媒介景觀的出現(xiàn)。媒介技術(shù)的進步同樣影響著雕塑邊界的消解,表現(xiàn)在雕塑概念的拓展以及雕塑家身份的重構(gòu)。以明天當(dāng)代雕塑獎參展作品面貌和羊磴藝術(shù)合作社為案例去討論。人的思維方式受媒介景觀影響�；ヂ�(lián)網(wǎng)文化中的虛擬角色對人地域性身份的消解以及視知覺的破壞。網(wǎng)絡(luò)通過制造多重身份和角色扮演使人變得“分裂”。筆者認為藝術(shù)家以混合媒介技術(shù)手段創(chuàng)作實為對社... 

【文章來源】：四川美術(shù)學(xué)院重慶市

【文章頁數(shù)】：40 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

馬蒂斯，《蝸�！罚�1953

1家、策展人常常會將“mix media”和“media convergency（融合）圖 1-1 馬蒂斯，《蝸�！�，1953 圖 1-2 勞申伯格，《峽谷》，1ig1-1 Henri Matisse, The Snail,1953 Fig1-2 Robert Rauschenbrg,Canyon,

2當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場中的混合媒介更接近傳播學(xué)領(lǐng)域中的“媒介融合”（Med圖 1-3 奧托.皮內(nèi)，《光芭蕾》，50 年代Fig1-3 Otto Piene,Light Ballet,1950S

【參考文獻】：
期刊論文
[1]身份認同的建構(gòu):網(wǎng)絡(luò)媒介生態(tài)下藝術(shù)社會關(guān)系探析[J]. 何亭.  陜西師范大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2013(04)
[2]物·場地·劇場·公共空間——談極少主義對西方當(dāng)代公共雕塑的影響[J]. 何桂彥.  藝術(shù)評論. 2009(07)
[3]論作為整體的現(xiàn)代媒介藝術(shù)[J]. 聞娛.  安徽師范大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版). 2009(01)
[4]媒介改變藝術(shù)——藝術(shù)研究的媒介視角[J]. 隋巖.  現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報). 2007(06)
[5]媒介與藝術(shù)生產(chǎn)[J]. 羅一平.  美術(shù)觀察. 2003(01)

博士論文
[1]媒介性：后現(xiàn)代藝術(shù)的存在[D]. 于林立.山東大學(xué) 2005

碩士論文
[1]新媒體藝術(shù)創(chuàng)作中的“身體性”介入[D]. 許玲玲.華東師范大學(xué) 2010



本文編號：2915398