發(fā)布時(shí)間：2018-06-16 12:28

  本文選題：極簡(jiǎn)主義 + 藝術(shù)語(yǔ)言　； 參考：《四川農(nóng)業(yè)大學(xué)》2015年碩士論文

【摘要】：十九世紀(jì)六十年代以來(lái),西方現(xiàn)代藝術(shù)在發(fā)展過(guò)程中涌現(xiàn)出了類型各異的藝術(shù)流派,而極簡(jiǎn)主義作為對(duì)社會(huì)意識(shí)、藝術(shù)觀念和設(shè)計(jì)實(shí)踐產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響的重要藝術(shù)流派之一,其對(duì)于景觀設(shè)計(jì)的影響自然也無(wú)法避免。二十世紀(jì)八十年代以來(lái),擁有形式簡(jiǎn)潔、構(gòu)造精巧、韻味無(wú)窮等特征的極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì),在設(shè)計(jì)界的廣泛關(guān)注下,掀起了一場(chǎng)全球范圍的追求極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)的潮流。在世界設(shè)計(jì)風(fēng)格日漸趨同的當(dāng)下,如何改善現(xiàn)代景觀日益相同的趨勢(shì),如何與世界接軌的同時(shí)因地制宜,傳承歷史文化,尋找到世界語(yǔ)言與民族特色的共同載體,是當(dāng)今中國(guó)景觀設(shè)計(jì)的必然出路。本文通過(guò)文獻(xiàn)研究、案例分析、實(shí)地調(diào)研等方法綜合分析極簡(jiǎn)主義的理論及其在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展進(jìn)程和表現(xiàn),梳理了極簡(jiǎn)主義的景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展脈絡(luò),從當(dāng)代極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)的經(jīng)典案例入手,分析不同文化和背景的景觀設(shè)計(jì)師的極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)作品,并總結(jié)出極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)的手法和特征。為了將極簡(jiǎn)主義的思想合理的融入中國(guó)本土園林景觀文化中,先后深入分析了中國(guó)的傳統(tǒng)文化與極簡(jiǎn)主義相契合的精神元素,從“應(yīng)物象形”的中國(guó)水墨畫到“以逸為格”的宋代審美；再?gòu)膫鹘y(tǒng)道家思想的“自然無(wú)為”到水墨畫“留白”技巧；并借鑒分析了在中國(guó)境內(nèi)設(shè)計(jì)融入了中國(guó)文化的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的景觀設(shè)計(jì)案例,經(jīng)過(guò)現(xiàn)狀反思與分析總結(jié)出為極簡(jiǎn)主義與中國(guó)文化融合的契合點(diǎn),總結(jié)出打造中國(guó)味的極簡(jiǎn)主義景觀三個(gè)方向：第一,綜合借鑒極簡(jiǎn)主義景觀的單一簡(jiǎn)潔的形式、幾何序列的重復(fù)、新技術(shù)與材料的運(yùn)用以及對(duì)風(fēng)、光、云、霧元素的運(yùn)用等四個(gè)特征并學(xué)習(xí)經(jīng)典極簡(jiǎn)主義景觀的造園經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)。其二,綜合水墨畫、宋瓷和古琴等傳統(tǒng)文化中的極簡(jiǎn)主義表現(xiàn)和道家思想、留白技巧、風(fēng)水理論等與極簡(jiǎn)主義的共同追求,為打造中國(guó)式的極簡(jiǎn)主義景觀需要通過(guò)運(yùn)用提煉漢字、飾紋等傳統(tǒng)元素；移植屋檐、窗橫等細(xì)部精髓；運(yùn)用瓦、竹、木、陶等傳統(tǒng)材料以及選擇地域色彩等造園元素。第三,不能丟棄傳統(tǒng)造園的精髓和手法,借鑒“一池三山”、“對(duì)比與襯托”、“框景借景”等傳統(tǒng)造園手法,將中國(guó)的傳統(tǒng)審美融入造園的情懷。
[Abstract]:Since the 1860s, in the process of development of western modern art, various types of art schools have emerged. Minimalism is one of the most important schools of art which has a profound influence on social consciousness, artistic concept and design practice. Its influence on landscape design is also inevitable. Since the eighties of the 20th century, the minimalist landscape design, which has the characteristics of simple form, exquisite structure and endless lasting appeal, has set off a worldwide trend of pursuing minimalist design under the widespread concern of the design community. At a time when the world design style is converging day by day, how to improve the same trend of modern landscape, how to connect with the world, how to carry on the historical culture, and find the common carrier of the world language and national characteristics, It is the inevitable outlet of Chinese landscape design. Through literature research, case analysis, field investigation and other methods, this paper comprehensively analyzes the theory of minimalism and its development process and performance in the field of art and design at home and abroad, and combs the development of minimalist landscape design. Starting from the classic case of contemporary minimalist landscape design, this paper analyzes the minimalist landscape design works of landscape designers with different cultures and backgrounds, and summarizes the techniques and characteristics of minimalist landscape design. In order to integrate minimalism into Chinese native landscape culture, the spiritual elements of Chinese traditional culture and minimalism are analyzed. From the Chinese ink painting in response to the pictograph to the aesthetic appreciation of the Song Dynasty in the light of ease, and from the traditional Taoist thought of "natural inaction" to the technique of "keeping white" in the ink painting; This paper also analyzes the landscape design cases in which the design in China is integrated into the minimalist style of Chinese culture, and summarizes the convergence point between minimalism and Chinese culture through the reflection and analysis of the present situation. Three directions of minimalist landscape of Chinese flavor are summarized: first, the single and concise form of minimalist landscape, the repetition of geometric sequence, the application of new technology and materials, and the use of wind, light, cloud, etc. The use of fog elements and the use of four characteristics and learn classical minimalist landscape gardening experience and techniques. Second, the common pursuit of minimalism and minimalism in traditional culture such as ink painting, Song porcelain and Guqin, Taoism, white art, geomantic theory, etc. In order to create Chinese minimalist landscape, traditional elements such as Chinese characters, decorative patterns and other traditional elements should be used; the essence of the eaves, windows and other details should be transplanted; traditional materials such as tile, bamboo, wood, pottery, and other elements of gardening should be used, as well as the choice of regional colors. Third, we should not discard the essence and techniques of traditional gardening, and learn from the traditional gardening techniques such as "one pond and three mountains", "contrast and contrast", "frame scenery borrowing scenery" and so on, so as to integrate Chinese traditional aesthetics into the feelings of garden building.
【學(xué)位授予單位】：四川農(nóng)業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：TU986

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