發(fā)布時間：2024-04-17 22:38

　　清無款《萬笏朝天圖》卷作為民間畫工繪制的鴻篇紀實性頌圣題材作品,畫家在表達畫面主旨時,顯然要受制于客觀事實以及主觀情思的影響。本文以該畫卷為主要研究對象,通過探析乾隆南巡的歷史原因,并結(jié)合蘇州地區(qū)的經(jīng)濟與人文狀況對畫卷的創(chuàng)作語境進行了詳細梳理。在此基礎(chǔ)上,主要借助圖像學的研究方法對畫面的主要內(nèi)容進行闡述。一方面,畫家通過精心布局細膩描繪了蘇州城的繁華盛景,生動呈現(xiàn)了“萬笏朝天”的主旨。另一方面,畫家借助黃傘蓋代替畫卷中缺席的皇帝形象,實際上又是對“萬笏朝天”意義的主觀強化。通過研究,足見社會背景、政治約束、贊助人(受眾)審美規(guī)定了畫家可選擇的客觀元素,而畫家的主觀創(chuàng)造又為千篇一律的頌圣作品打上了個人專屬的烙印,實現(xiàn)了對圣明天子形象從客觀闡釋到主觀強化的塑造。從“以圖證史”的角度看,《萬笏朝天圖》作為一幅杰出的歷史風俗畫卷,是解讀和透視清代乾隆朝歷史實踐、藝術(shù)審美、社會生活、工藝水準的多棱鏡,展示了文獻難以盡述而又直觀生動的原生情態(tài)。對其深入研究,無疑有助于填補清代歷史和繪畫史研究中的某些空白。

【文章頁數(shù)】：67 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1《萬笏朝天圖》卷局部Fig2-1partofHandscrollofhistoricallandscape注：圖片來源于天津博物館館藏

青島科技大學研究生學位論文9政治、經(jīng)濟、文化等方面的全方位視覺再現(xiàn)，也正是通過此番景象，體現(xiàn)了乾隆統(tǒng)治下天下太平，社會繁榮的景象，歌頌了統(tǒng)治者的圣明。從開篇零星的幾個人物，到靠近皇帝的地方人頭攢動，雖人物眾多，但每個人物的面部表情又各不相同。通過與《南巡盛典名勝圖錄》的對比，《萬....

圖2-2杏黃色旗Fig2-2Yellowflag注：圖片來源于天津博物館館藏

清無款《萬笏朝天圖》卷的圖像學研究10相較于其他長卷圖畫而言，《萬笏朝天圖》卷有著自身的獨特性，一方面，在畫作中用大量的篇幅筆墨描繪了士、農(nóng)、工、商近2000個人物的活動場面，是一幅典型的反映都市生活的風俗畫；另一方面，畫面的主題為表現(xiàn)乾隆南巡抵達蘇州天平山一帶，官民迎駕的場面，....

圖2-3“御題高義園”Fig2-3RoyaltitleGaoYigarden注：圖片來源于天津博物館館藏

清無款《萬笏朝天圖》卷的圖像學研究12上述《重建天平山漁莊公祠堂記》資料表明，乾隆辛未年（公元1751年）南巡，御題“高義園”，范氏后人是當即置匾恭懸，畫家作畫需要一定的時間周期，那么畫作作為首次南巡的補記也必然將御題高義園標注于圖上。此外，除卻初次南巡，乾隆對范氏后裔恩賞有加外....

圖3-1張宗蒼《寒山千尺雪》局部Fig3-1ZhangzongcangpartoftheHanshanthousandfeetofsnow

清無款《萬笏朝天圖》卷的圖像學研究18圖3-1張宗蒼《寒山千尺雪》局部Fig3-1ZhangzongcangpartoftheHanshanthousandfeetofsnow注：圖片來源于《紫禁城》雜志2019年3月刊[29]在他的御制詩中，乾隆皇帝處心積慮地克制對于所見江南美....

本文編號：3957030