發(fā)布時(shí)間：2017-12-21 02:34

  本文關(guān)鍵詞：從繪畫的革命到革命的繪畫——中國現(xiàn)代美術(shù)的身份認(rèn)同與政治歸屬　出處：《美術(shù)》2016年06期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：正近代中國,西方文化的強(qiáng)勢侵入,使舊有的文化秩序遭到破壞,中國以一種前所未有的激進(jìn)態(tài)度投入對現(xiàn)代國家的建構(gòu)。其時(shí)所面臨的國家、民族危機(jī),造成中國現(xiàn)代繪畫以積極的政治態(tài)度對藝術(shù)進(jìn)行革新,使中國繪畫的形態(tài)呈現(xiàn)多樣化的面貌,為中國現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展開辟了一條藝術(shù)與大眾、藝術(shù)與民族、藝術(shù)與政治緊密聯(lián)系的道路。中國現(xiàn)代美術(shù)從其發(fā)端,并不是單純從自身的藝術(shù)本體來演進(jìn),決定國族認(rèn)同的"民族"、"大眾"、"革命"等政治因素對中國現(xiàn)代美術(shù)的風(fēng)格形成、發(fā)展方向起到了決定性的
【作者單位】： 桂林理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;
【分類號(hào)】：J205
【正文快照】： 近代中國,西方文化的強(qiáng)勢侵入,使舊有的文化秩序遭到破壞,中國以一種前所未有的激進(jìn)態(tài)度投入對現(xiàn)代國家的建構(gòu)。其時(shí)所面臨的國家、民族危機(jī),造成中國現(xiàn)代繪畫以積極的政治態(tài)度對藝術(shù)進(jìn)行革新,使中國繪畫的形態(tài)呈現(xiàn)多樣化的面貌,為中國現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展開辟了一條藝術(shù)與大眾、藝

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1 胡春曉;;現(xiàn)代插圖畫與中國現(xiàn)代美術(shù)的起源[J];文藝研究;2009年08期

2 童滇;中國現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動(dòng)之景觀[J];文藝研究;1988年06期

3 水天中;中國現(xiàn)代美術(shù)史的分期及其它[J];美術(shù);1988年10期

4 瑞林;“五四”——中國現(xiàn)代美術(shù)的起點(diǎn)[J];美術(shù);1989年05期

5 黃專;中國現(xiàn)代美術(shù)的兩難[J];美術(shù);1989年05期

6 陳瑞林;現(xiàn)代派美術(shù)不是中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的主流——談近年中國現(xiàn)代美術(shù)研究中的某種傾向[J];美術(shù);1995年05期

7 李成;工程浩大的圖書編纂更應(yīng)謹(jǐn)慎──讀《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》[J];中國圖書評論;1999年10期

8 劉玉山;民族文化的豐碑──《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》48卷出版[J];美術(shù)之友;1999年02期

9 吳京W，

本文編號(hào)：1314381