發(fā)布時(shí)間：2017-12-21 13:55

  本文關(guān)鍵詞：視看與釋讀—從“手卷”看中國(guó)古代敘事性繪畫(huà)的時(shí)空表達(dá)　出處：《山東師范大學(xué)》2016年碩士論文　論文類(lèi)型：學(xué)位論文

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【摘要】：史前無(wú)文字時(shí)期,祖先們通過(guò)刻畫(huà)的方式進(jìn)行記錄敘事,用這種方式來(lái)表達(dá)自我、記錄生活。隨著人類(lèi)文明慢慢發(fā)展,敘事方式變得更加多樣,其中的藝術(shù)創(chuàng)作也多樣發(fā)展,“手卷”成為了諸多繪畫(huà)藝術(shù)表達(dá)的形制之一,這一形制也為畫(huà)者進(jìn)行敘事提供了便利。如何在窄長(zhǎng)的畫(huà)卷上敘事,如何在畫(huà)卷中清晰地表現(xiàn)故事情節(jié),這就不得不講到畫(huà)面上空間的表達(dá)。但是敘事具有時(shí)間性,這種時(shí)間可以被我們的直接經(jīng)驗(yàn)所把握。表現(xiàn)在畫(huà)面上,時(shí)間性依然存在,只是我們通常說(shuō)繪畫(huà)藝術(shù)是空間的藝術(shù),因此會(huì)忽略掉繪畫(huà)中的時(shí)間性。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中,畫(huà)面中的空間與時(shí)間是以人的意志為轉(zhuǎn)移的,畫(huà)者可以將不同時(shí)間、不同場(chǎng)景中發(fā)生的事件記錄在一幅手卷當(dāng)中,使其具有敘事的連續(xù)性。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的三維空間表達(dá)也趨向于平面化,不受客觀(guān)存在及科學(xué)透視原理的影響,中國(guó)人以其獨(dú)特的智慧在畫(huà)面中自由的表達(dá)時(shí)間與空間,這也是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的魅力所在。本文將以敘事性手卷為例,講述中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)如何通過(guò)畫(huà)卷進(jìn)行敘事,時(shí)間與空間觀(guān)念在畫(huà)面中又是如何呈現(xiàn)的�？粗袊�(guó)傳統(tǒng)手卷繪畫(huà),無(wú)論是人物手卷,還是山水手卷,在畫(huà)面中都體現(xiàn)出了人物或景色的空間延展,畫(huà)者并不局限于視線(xiàn)范圍內(nèi)看到的人或場(chǎng)景或景色,他們更傾向于將更多的場(chǎng)景及各種視角下的景色重新組織,最后融匯到一幅手卷當(dāng)中。這種表達(dá)手法也必然會(huì)呈現(xiàn)出時(shí)間與空間上的變化。本文第一部分主要講敘事在繪畫(huà)史中的呈現(xiàn)。從史前的巖畫(huà)到畫(huà)像石畫(huà)像磚再到壁畫(huà),很多都是通過(guò)圖像來(lái)敘事。隨著時(shí)代發(fā)展,手卷畫(huà)形式的出現(xiàn),敘事在繪畫(huà)藝術(shù)上找到了更為合適的載體。本文第二部分涉及到利用手卷進(jìn)行敘事所呈現(xiàn)的特點(diǎn)及優(yōu)勢(shì)。通過(guò)對(duì)各個(gè)歷史階段具有代表性的長(zhǎng)卷繪畫(huà)進(jìn)行分析,論述畫(huà)中故事的展開(kāi)以及情節(jié)的表現(xiàn)。手卷獨(dú)特的觀(guān)賞方式,與觀(guān)者進(jìn)行互動(dòng),也是手卷得以完整敘事的重要因素。本文第三部分主要是從觀(guān)者角度“視看”手卷,畫(huà)面情節(jié)的變化本身已具有時(shí)間特質(zhì),加上觀(guān)者觀(guān)賞時(shí)與手卷的互動(dòng),更加凸顯了時(shí)間性。觀(guān)者在欣賞手卷的過(guò)程中經(jīng)歷了時(shí)間的逝去與新生,敘事也在視覺(jué)流動(dòng)中得以繼續(xù),隨著畫(huà)卷慢慢展開(kāi),畫(huà)面敘事慢慢完整,從展放到收卷這一過(guò)程的完成,也代表了畫(huà)面敘事的完成。本文第四部分是更深層次的“釋讀”,繪畫(huà)并不是對(duì)客觀(guān)事物的機(jī)械描繪,而是加入了畫(huà)者的體驗(yàn)、感情與思想。所以我們經(jīng)常說(shuō)“讀畫(huà)”而不是“看畫(huà)”,便是這個(gè)道理。同理,敘事性手卷不僅僅停留在表面敘事,它是作者思想的糅合,體現(xiàn)在畫(huà)面上更是時(shí)間與空間的交互,畫(huà)面情節(jié)的變化所形成的空間變化,從“看”到“讀”貫穿了情感,達(dá)到把靜止不動(dòng)的畫(huà)面注入生命體驗(yàn),從而實(shí)現(xiàn)了時(shí)空、情感渾然一體。時(shí)空觀(guān)作為一個(gè)線(xiàn)索,換一個(gè)角度去發(fā)掘敘事性手卷畫(huà)的意義與內(nèi)涵,加深觀(guān)者的體驗(yàn)感,擴(kuò)大了觀(guān)者與畫(huà)者的交流,使觀(guān)者進(jìn)入一個(gè)超然精神世界。通過(guò)敘事性的“手卷”畫(huà)來(lái)探討中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的時(shí)空觀(guān)念,不僅是探討畫(huà)作表達(dá)的敘事內(nèi)容,更想表達(dá)的是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)欣賞過(guò)程中容易被我們忽略的一些問(wèn)題:中國(guó)人心境的表達(dá),一種來(lái)自傳統(tǒng)的精神文脈,中國(guó)人對(duì)宇宙及生命所飽含的時(shí)空精神的敬仰與尊重。
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類(lèi)號(hào)】：J212

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 巫鴻;;圖像的轉(zhuǎn)譯與美術(shù)的釋讀[J];大藝術(shù);2012年01期

2 薛永年;卷軸畫(huà)史概說(shuō)[J];新美術(shù);1993年03期

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本文編號(hào)：1315924