發(fā)布時(shí)間：2024-06-11 00:48

　　本文以中國(guó)當(dāng)代表現(xiàn)主義風(fēng)格的女性藝術(shù)家及其作品為研究對(duì)象,主要討論此種風(fēng)格的成因與面貌。女性藝術(shù)家本體的自覺以及人們開始對(duì)女性藝術(shù)家及其作品的廣泛關(guān)注是伴隨著女性主義(女權(quán)主義)的產(chǎn)生而開始的。自1990年在中央美術(shù)學(xué)院陳列館舉辦的中央美術(shù)學(xué)院青年女教師“女畫家的世界”展舉辦之后,乘著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的蓬勃發(fā)展的浪潮,女性藝術(shù)家以鮮明的個(gè)性為畫壇所矚目,并迅速成為當(dāng)代藝術(shù)版圖中不可或缺的重要力量。與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)的復(fù)雜面貌一樣,女性藝術(shù)家的作品風(fēng)格面貌也非常豐富。其中部分畫家作品具有強(qiáng)烈的“表現(xiàn)主義”傾向。事實(shí)上,論題的提出有兩條線索,即女性藝術(shù)和“表現(xiàn)主義”藝術(shù),本文的討論也是按照這兩條線索展開的。在重新探討“表現(xiàn)主義”概念的內(nèi)涵及回顧“表現(xiàn)主義”藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展以及在整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)觀照下對(duì)女性藝術(shù)家進(jìn)行研究的基礎(chǔ)上,文章重點(diǎn)選取了三位有代表性的“表現(xiàn)主義”女藝術(shù)家,對(duì)其作品進(jìn)行分析。 “表現(xiàn)主義”、“女性主義(女權(quán)主義)”實(shí)際上都是本身就具有爭(zhēng)議性的概念,也是非�！按蟆钡母拍睢１疚牡闹髦疾皇墙鉀Q這些宏大的論題,而是試圖通過對(duì)這一類作品的分析,為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)或“女性主義”藝術(shù)提供一個(gè)...

【文章頁(yè)數(shù)】：60 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
第1章 前言
    1.1 選題緣起及意義
    1.2 研究現(xiàn)狀
    1.3 研究方法
    1.4 論文結(jié)構(gòu)
第2章 中國(guó)當(dāng)代“女性藝術(shù)”
    2.1 女性藝術(shù)的概念
    2.2 中國(guó)當(dāng)代女性藝術(shù)的淵源
        2.2.1 啟蒙階段
        2.2.2 “不愛紅裝愛武裝”
        2.2.3 自覺探索
        2.2.4 追尋與改變
    2.3 小結(jié)
第3章 中國(guó)當(dāng)代表現(xiàn)主義風(fēng)格的形成
    3.1 什么是表現(xiàn)主義？
        3.1.1 作為概念的“表現(xiàn)主義”
        3.1.2 作為思潮的表現(xiàn)主義
    3.2 表現(xiàn)主義在中國(guó)
    3.3 小結(jié)
第4章 女性油畫家對(duì)表現(xiàn)主義風(fēng)格的選擇
    4.1 閆平
        4.1.1 形式
        4.1.2 題材及內(nèi)容
    4.2 申玲：“性”的心境
        4.2.1 內(nèi)容
        4.2.2 題材及思考
    4.3 夏俊娜：“文人”的生活
        4.3.1 學(xué)院期間
        4.3.2 探索時(shí)期
        4.3.3 成熟發(fā)展期
        4.3.4 內(nèi)容及思考
    4.4 小結(jié)
第5章 結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝



本文編號(hào)：3992152