發(fā)布時(shí)間：2024-06-12 01:09

　　文藝復(fù)興之前的肖像畫強(qiáng)調(diào)人物的準(zhǔn)確性,且因封建的禁欲主義思想正面像或帶手半身像均不能入畫,到了文藝復(fù)興時(shí)期,透視學(xué),解剖學(xué),光學(xué)等學(xué)科出現(xiàn),作品與表現(xiàn)對(duì)象的相似不再是藝術(shù)家們唯一的目標(biāo),能否從畫中展現(xiàn)人物內(nèi)心情感的迸發(fā)成為畫家們所追求個(gè)人風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)。文藝復(fù)興時(shí)期的肖像畫具有很高的人文價(jià)值與審美價(jià)值,被當(dāng)時(shí)的人文主義者所推崇,成為一種新的精神內(nèi)核,這種內(nèi)核掀開了中世紀(jì)時(shí)期遮掩著人們了解客觀世界與自我認(rèn)知的面紗。文藝復(fù)興是歐洲乃至人類歷史文明中最重要的思想解放運(yùn)動(dòng),是一次新文化運(yùn)動(dòng),它蘊(yùn)含著巨大的影響力。思想的轉(zhuǎn)變?yōu)槿诵怨廨x的閃爍鋪平了道路。中世紀(jì)的繪畫作品伴隨著宗教權(quán)威的衰退開始漸漸地失去了生命力,藝術(shù)悄然轉(zhuǎn)變。當(dāng)時(shí)的佛羅倫薩不僅是意大利文藝復(fù)興的發(fā)源地,同時(shí)也是資本主義最早興起的地方,繪畫的內(nèi)容與當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)生活息息相關(guān),此是文藝復(fù)興時(shí)期肖像畫中滲透人文意識(shí)的主要原因。本文通過對(duì)意大利文藝復(fù)興肖像畫中人文意識(shí)的研究,分析了其出現(xiàn)的原因,并論述了意大利文藝復(fù)興肖像畫中人文意識(shí)的體現(xiàn)。

【文章頁數(shù)】：41 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    (一)研究的時(shí)代背景
    (二)選題的目的與意義
    (三)研究的內(nèi)容與方法
    (四)研究的創(chuàng)新點(diǎn)
一、肖像畫的定義與起源
二、意大利文藝復(fù)興
    (一)文藝復(fù)興的概述
    (二)文藝復(fù)興產(chǎn)生的時(shí)代背景
三、文藝復(fù)興肖像畫中的人文意識(shí)
    (一)文藝復(fù)興肖像畫中人文意識(shí)的成因
    (二)文藝復(fù)興肖像畫中人文意識(shí)的特點(diǎn)
四、文藝復(fù)興肖像畫作品分析
    (一)喬托·迪·邦托納與其作品分析
    (二)馬薩喬與其作品分析
    (三)列奧納多·達(dá)·芬奇與其作品分析
    (四)拉斐爾與其作品分析
    (五)威尼斯畫派與其作品分析
五、意大利文藝復(fù)興肖像畫的意義
    (一)歷史意義
    (二)現(xiàn)實(shí)意義
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表學(xué)術(shù)論文情況
致謝



本文編號(hào)：3992988