發(fā)布時(shí)間：2024-06-14 04:06

　　文章從中國(guó)山水與園林造園相互影響,以黃公望《富春大嶺圖》為研究對(duì)象,通過(guò)對(duì)其二位到三維的轉(zhuǎn)化來(lái)研究其山石結(jié)構(gòu)章法,及空間的組織關(guān)系。對(duì)應(yīng)九隆蘭亭的營(yíng)造,來(lái)了解中國(guó)古典園林與中國(guó)山水畫(huà)的密切聯(lián)系。緒論中,簡(jiǎn)要概括水水畫(huà)和園林的關(guān)系,并陳述了本次研究的背景。古典園林的營(yíng)造隨著中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展而變化,兩者都是講求天人合一,遵循著自然的秀美,存在著無(wú)窮的變化。中國(guó)文人墨客在繪畫(huà)與園林中,達(dá)意寄情,修身養(yǎng)性,強(qiáng)調(diào)了人精神情懷的追求。中國(guó)古典園林與中國(guó)的文人山水畫(huà)像是一對(duì)姐妹藝術(shù),兩者皆強(qiáng)調(diào)與自然的相互融合,追求意境的審美表達(dá)。第一章通過(guò)對(duì)黃公望時(shí)代背景,從大嶺圖的筆法墨發(fā)、構(gòu)圖章法、山水意境,了解其山水繪畫(huà)的基本特征,關(guān)注其處世的隱逸山水觀和天人合一的價(jià)值觀。《富春大嶺圖》好像一首抒情詩(shī),韻味悠長(zhǎng)之美,詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī),意境深遠(yuǎn)。第二章從大嶺圖實(shí)景推測(cè),還原大嶺周邊之山水格局,通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)研與繪畫(huà)空間二維平面比對(duì),三維場(chǎng)地的再現(xiàn),探究黃公望對(duì)繪畫(huà)對(duì)象場(chǎng)所的思考。第三章重點(diǎn)描述大嶺圖的山水構(gòu)圖章法。在第四章中,以黃公望繪畫(huà)繪畫(huà)中山水構(gòu)圖章法為指導(dǎo),從相地、布局、造景三個(gè)方面進(jìn)行九隆蘭亭設(shè)計(jì)營(yíng)造實(shí)踐...

【文章頁(yè)數(shù)】：45 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
    一、山水繪畫(huà)與中國(guó)古典園林
        1 統(tǒng)一的指導(dǎo)思想
        2 同源的創(chuàng)作手法
        3 獨(dú)特的色彩表達(dá)
    二、研究背景
        1 研究目的和意義
        2 研究?jī)?nèi)容和方法
第一章 黃公望山水繪畫(huà)的基本特征
    1.1 黃公望及《富春大嶺圖》
        1.1.1 黃公望
        1.1.2 富春大嶺圖
    1.2 黃公望《富春大嶺圖》的筆法墨法
    1.3 《富春大嶺圖》的山水章法及意境
第二章 《富春大嶺圖》實(shí)景推測(cè)
第三章 《富春大嶺圖》的山水構(gòu)圖章法
    3.1 觀全景,以山為勢(shì)、以水為脈,布局得體
    3.2 觀局部,以橋、石、林、宅為形,景趣各異
    3.3 觀氣韻,山水立現(xiàn)
第四章 九隆蘭亭設(shè)計(jì)營(yíng)造實(shí)例
    4.1 相地
    4.2 布局
    4.3 造景
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
圖版目錄
致謝
畢業(yè)設(shè)計(jì)



本文編號(hào)：3994116