發(fā)布時(shí)間：2025-04-18 03:41

　　80年代初,隨著“潑墨”藝術(shù)形式在中國的興起,大片墨跡遮掩了筆線獨(dú)自占有視線的心理震撼,一直縈繞在自己幾十年來的筆墨實(shí)踐中。出于對(duì)水墨的敏感,也基于自己十幾年海外的筆墨探索和其他方面的繪畫實(shí)踐,“墨”之概念早已在潛意識(shí)中,從“筆墨”的傳統(tǒng)概念中悄悄地移出,單獨(dú)地被偏愛著。90年代后,中國畫界出現(xiàn)了由“筆墨”所引起的一系列爭論,以及對(duì)“實(shí)驗(yàn)水墨”弘揚(yáng)與否定的高調(diào)評(píng)判而衍生出的兩種不同格局的水墨生態(tài)：傳統(tǒng)型、非傳統(tǒng)型,更引起我的關(guān)注。由于“墨”在兩類生態(tài)中承擔(dān)著不盡相同且重要的屬性功能,所以,“墨”的意義尤其引人注目。為此,我研讀了許多有關(guān)文章,愈加發(fā)現(xiàn)關(guān)注這兩類水墨“生態(tài)”的大部分評(píng)論或多或少地都帶有從文本到文本的毛病,而沒有從繪畫本體研究的角度看問題,使得許多評(píng)論和批評(píng)并沒深入及里。這種忽略實(shí)證的理論往往易顯空洞。特別是對(duì)“實(shí)驗(yàn)水墨”部分,批評(píng)家和評(píng)論家的“厚愛”使得健康的“實(shí)驗(yàn)水墨”概念難以為繼,“轉(zhuǎn)換成功”、“超越”、“文化嬗變”等用詞將只有近三十年歷史的實(shí)驗(yàn)類水墨藝術(shù)定性為成就極高的現(xiàn)代藝術(shù),不免會(huì)帶給我們疑惑。這樣的背景下,基于自己多年的實(shí)踐,筆者覺得有必要從另一個(gè)嶄新的視角來重...

【文章頁數(shù)】：167 頁

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

圖10黃賓虹《淺絳山水》(局部)

中國美術(shù)學(xué)院中國畫系工作均“墨道”新論—兼論“實(shí)驗(yàn)水墨”約、圓潤的中鋒線，直率且內(nèi)斂地表現(xiàn)出宿墨之美，一卓鶴君以繪畫大然的悟性，始終在水墨藝術(shù)的前沿不斷地開創(chuàng)著他特殊的“墨語”……線形或塊狀的用筆方式往往和墨趣的展示效果相關(guān)，淡雅的墨跡一般不會(huì)和雜亂無序的用筆相配，從李可染《杏花....

圖11李可染《杏花春1=1帥(局部)

中國美術(shù)學(xué)院中國畫系工作均“墨道”新論—兼論“實(shí)驗(yàn)水墨”約、圓潤的中鋒線，直率且內(nèi)斂地表現(xiàn)出宿墨之美，一卓鶴君以繪畫大然的悟性，始終在水墨藝術(shù)的前沿不斷地開創(chuàng)著他特殊的“墨語”……線形或塊狀的用筆方式往往和墨趣的展示效果相關(guān)，淡雅的墨跡一般不會(huì)和雜亂無序的用筆相配，從李可染《杏花....

圖12陸儼少《占城積翠圖》()合部)

中國美術(shù)學(xué)院中國畫系工作均“墨道”新論—兼論“實(shí)驗(yàn)水墨”約、圓潤的中鋒線，直率且內(nèi)斂地表現(xiàn)出宿墨之美，一卓鶴君以繪畫大然的悟性，始終在水墨藝術(shù)的前沿不斷地開創(chuàng)著他特殊的“墨語”……線形或塊狀的用筆方式往往和墨趣的展示效果相關(guān)，淡雅的墨跡一般不會(huì)和雜亂無序的用筆相配，從李可染《杏花....

圖80曾必《一年明月今宵多》(局部)

中國美術(shù)學(xué)院中國畫系工作均“墨道”新論—兼論“實(shí)驗(yàn)水墨”“地方化”。過于追求局部的水墨變化會(huì)使有機(jī)的聯(lián)系因種種現(xiàn)象而中斷，同樣，過于追法的豐富也會(huì)造成各肢體脫離主結(jié)構(gòu)而成為花哨的水墨游戲。如果沒有對(duì)整體墨象布局的考量，對(duì)水分滲化規(guī)律的理性把握和處理，不留情面的作品便會(huì)隨時(shí)報(bào)告“病....

本文編號(hào)：4040468