發(fā)布時間：2020-03-27 09:11

【摘要】：十九世紀(jì)鋼琴音樂的創(chuàng)作逐漸脫離了古典主義時期嚴(yán)謹(jǐn)音樂形式的束縛,開始向多元化、感性化發(fā)展。而約翰尼斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms)作為十九世紀(jì)偉大的鋼琴演奏家與作曲家,雖然身處于浪漫主義時期,但在他的音樂中卻依舊沿襲了巴赫式的風(fēng)范和貝多芬式的氣勢,這讓許多學(xué)者將其視為“保守的傳統(tǒng)主義者”~1。本文以勃拉姆斯創(chuàng)作的最后一首變奏曲《帕格尼尼主題變奏曲》Op.35 I卷為切口,試圖通過對作品的主題、調(diào)式調(diào)性與和聲、曲式結(jié)構(gòu)、變奏技法等方面的分析,探究本首作品中所蘊含的古典性與浪漫性的多元化創(chuàng)作特征,幫助演奏者們更好的去理解勃拉姆斯的音樂語言,從中窺探勃拉姆斯鋼琴音樂作品的音樂特色與風(fēng)格特征。此外,筆者還試圖通過對樂曲演奏技術(shù)的分析,將樂曲中所蘊含的技術(shù)難點進行歸納與總結(jié),探討樂曲中所涵蓋的練習(xí)價值,并結(jié)合自身的演奏經(jīng)驗給予演奏者一些練習(xí)的建議,深化演奏者對《帕格尼尼主題變奏曲》Op.35Ⅰ卷的認(rèn)識與理解,從而幫助演奏者們克服這些技術(shù)難點,讓他們更加準(zhǔn)確的詮釋這首作品。
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J624.1

【參考文獻】

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本文編號：2602754