發(fā)布時間：2020-04-08 22:47

【摘要】：本課題研究首先對中國歌劇演唱的發(fā)展軌跡作了綱要性的介紹;其次,通過對不同發(fā)展階段的歌劇演唱分析,梳理出中國歌劇演唱文化內涵以及歌劇演唱形態(tài)上的獨特風格特征;通過對中國歌劇與中國戲曲演唱、中國歌劇與歐洲歌劇演唱之間的演唱關系進行較為整體而系統(tǒng)化的比較研究,梳理出中國歌劇演唱的規(guī)律、特點以及形成這一演唱特點的成因;論證了繼續(xù)保持中國歌劇演唱特色性的必要性以及努力構建和完善中國歌劇演唱體系的必然性。在研究方法與理論構建上,主要采用的是文獻梳理、個別訪談和統(tǒng)計(主要是1981年至2006年的音樂核心期刊及相關書籍)等方法的綜合運用,通過局外觀察(采訪、錄音、現(xiàn)場聽歌劇、看歌劇錄像等方法,將搜集資料、案頭整理資料以及筆者個人的體驗與思考有機結合起來)和局內體驗(參與演唱)等方法,對其進行親身體驗,試圖以多維視野來對歌劇演唱進行多方比較和研究。

【共引文獻】

相關期刊論文 前10條

1 鄢志莉;;歌劇《蒼原》中娜仁高娃的音樂形象分析[J];安康學院學報;2010年06期

2 陳亞敏;;中國文學作品歌劇改編縱觀[J];長城;2010年08期

3 汪浩;;試析西洋歌劇《圖蘭多特》登陸中國本土成功的原因[J];時代教育(教育教學);2011年01期

4 劉愛珍;;在傳承與發(fā)展中走向多元——改革開放30年中國歌劇創(chuàng)作分析[J];大家;2010年16期

5 戈曉毅;;歌劇探索中的“話劇加唱”及劇本體制——兼論歌劇《揚子江暴風雨》的創(chuàng)作[J];東南大學學報(哲學社會科學版);2011年06期

6 王志鵬;;歌劇中的重唱藝術[J];大舞臺;2010年03期

7 林志超;;歌劇改革對聲樂演唱與聲部發(fā)展的影響[J];大舞臺;2011年01期

8 賈亞鋒;;淺談從1949年——1999年中國歌劇的發(fā)展[J];讀與寫(教育教學刊);2008年04期

9 楊嘉悅;;立于音樂藝術之林——中國歌劇發(fā)展觀窺[J];大眾文藝(理論);2009年04期

10 曹明明;;簡談中國歌劇發(fā)展的三次高潮[J];大眾文藝;2010年22期

相關博士學位論文 前8條

1 孟遠;歌劇《白毛女》研究[D];中國人民大學;2005年

2 徐美輝;20世紀湖南音樂家群體研究[D];湖南師范大學;2007年

3 楊琳;回歸歷史的本真[D];蘭州大學;2008年

4 谷鵬;《白毛女》的傳播研究[D];蘇州大學;2009年

5 屠艷;亞納切克的歌劇《卡佳·卡巴諾娃》研究[D];南京藝術學院;2010年

6 楊曉琴;格魯克的改革歌劇研究[D];上海音樂學院;2010年

7 徐文正;我國新時期三部嚴肅歌劇音樂創(chuàng)作研究[D];南京藝術學院;2012年

8 張強;新中國初期民族歌劇表演藝術研究（1949-1966）[D];南京藝術學院;2012年

相關碩士學位論文 前10條

1 顧娜;新世紀(近十年)中國歌劇女性角色演唱表演藝術研究[D];遼寧師范大學;2010年

2 甘樹兵;馬斯卡尼歌劇《鄉(xiāng)村騎士》詠嘆調《媽媽，那些烈酒》之研究[D];福建師范大學;2009年

3 胡曉陽;淺析歌劇《野火春風斗古城》主要人物形象塑造[D];山東師范大學;2011年

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本文編號：2619919