發(fā)布時間：2020-04-23 03:04

【摘要】：莫里斯·拉威爾是著名的法國作曲家,印象派風格的代表人物之一。他的音樂作品構思新穎、和聲豐富且色彩變化多端,他的音樂創(chuàng)作涵蓋了許多方面,有歌劇、芭蕾舞劇、小提琴曲、管弦樂曲等,他的鋼琴作品在他的創(chuàng)作中占據主要地位,不僅數量繁多,而且每一首都各具特色。鋼琴組曲《夜之幽靈》是他的代表作之一,筆者選用組曲中第一首作品《水妖》作為畢業(yè)音樂會上的演奏曲目之一,本文便以《水妖》作為研究對象,進行深入的探析,以此來提高自身的演奏能力和音樂表現力。本文運用文獻研究法、經驗總結法、比較分析法,對拉威爾以及他的作品《水妖》進行深入探究,不僅對拉威爾的人生以及他的創(chuàng)作有了一定的了解,也對《水妖》的旋律、和聲、節(jié)奏以及演奏技巧的把控上有了自己的見解,使筆者對作品的演奏把控更加到位。
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二、旋律音的觸鍵他們在演奏中都具有十分戲劇性的表情，所以在旋律的吟唱上，顯得非常具有歌唱性。其中，張昊辰對旋律的演繹，更讓人陶醉，波格雷里奇更注重節(jié)奏重拍的處理，，在此基礎上，再對旋律進行音色變化。而張昊辰則非常注重句子的銜接，他的彈奏令人驚喜之處在于，每條旋律句頭與句尾的音色變化是隨著伴奏織體的和聲而變化的，這樣做讓人有意想不到的強弱變化，讓聽眾覺得非常具有吸引力，因此，根據這一啟示，有了以下對于旋律音的音色處理的分析研究。1、不帶裝飾音的旋律如譜例 15 所示，旋律音是簡潔的單音，雖然水妖的旋律短小，但每一句都非常精致、優(yōu)美，所以在彈奏這樣音符簡單卻極具歌唱性的旋律時，特別需要注意指法的運用，建議避免使用大拇指，原因是大拇指對比其他手指而言，更難受控制，它彈奏出來的音色通常比較直白，其他手指更容易彈奏出拉威爾所想要的如水一般歌唱的聲音。另一方面來說，彈奏這樣的旋律時，建議下鍵要緩慢，歌唱性地用指腹觸鍵，發(fā)聲之后，用手腕帶動連接至下一個音，這樣做的原因是為了保持旋律的連貫性以及歌唱性，發(fā)出輕柔、深長、安靜的音色。
【學位授予單位】：泉州師范學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J624.1

【參考文獻】

相關期刊論文 前1條

1 鄧婷婷;;德彪西《水中倒影》與拉威爾《水妖》演奏技法比較分析[J];四川戲劇;2015年12期

相關碩士學位論文 前3條

1 施珈;《夜之幽靈》：貝爾特朗的詩韻，拉威爾的樂魂[D];中央音樂學院;2010年

2 林松源;福雷藝術歌曲和聲技法初探[D];中央音樂學院;2008年

3 李天一;淺析福雷鋼琴作品的主要技法[D];首都師范大學;2007年

本文編號：2637281