發(fā)布時(shí)間：2020-07-13 14:32

【摘要】：為獨(dú)奏大提琴和六把大提琴而作的《猜想》(Messagesuisse),是布列茲1976年應(yīng)前蘇聯(lián)著名大提琴家羅斯特波維奇之邀,為慶祝瑞士指揮家和新音樂贊助人扎赫爾(Paul Sacher)年滿七十周歲而作的。布列茲將Sacher人名字母進(jìn)行音高與節(jié)奏的轉(zhuǎn)換獲得六音列及六種節(jié)奏形態(tài),兩者合并構(gòu)成樂曲發(fā)展的核心主題。本文結(jié)合《第一、二、三鋼琴奏鳴曲》、《結(jié)構(gòu)I、II》、《無主之槌》、《重重皺褶》、《譜式》等十余作品中序列技法、為理論支撐,對(duì)《猜想》中由Sacher組成的人名主題及六種節(jié)奏形態(tài)在作品中的運(yùn)用解讀。全文共分四個(gè)章節(jié)。第一章:對(duì)布列茲創(chuàng)作節(jié)點(diǎn)中重要作品——《鋼琴奏鳴曲》系列、《結(jié)構(gòu)》系列、《無主之槌》等進(jìn)行技法分析,梳理布列茲以上作品中序列技法的衍變軌跡。第二、三章為全文的核心章節(jié),通過對(duì)音高、節(jié)奏等參數(shù)的微觀分析,全面解讀《猜想》中序列手法的運(yùn)用。其中第二章主要分析以人名主題為基礎(chǔ)的序列生成方式及在作品中的運(yùn)用。第三章主要對(duì)《猜想》音樂構(gòu)成的節(jié)奏要素進(jìn)行分析,探討與Sacher人名對(duì)應(yīng)的節(jié)奏序列在作品中的用法。通過對(duì)材料的微觀分析,總結(jié)其在作品中的縱橫關(guān)系、序進(jìn)邏輯和結(jié)構(gòu)力。第四章:對(duì)《猜想》的主要?jiǎng)?chuàng)作技法進(jìn)行歸納總結(jié),并從宏觀上梳理音高、節(jié)奏、音色、力度等音樂諸要素之間的聯(lián)系及對(duì)整部作品結(jié)構(gòu)布局的影響�！恫孪搿分幸舾�、節(jié)奏、力度等內(nèi)容都是扎赫爾主題及其序列化生成的結(jié)果,不僅如此,各參數(shù)在音樂序進(jìn)中的結(jié)合方式也是嚴(yán)格數(shù)理化的結(jié)果,從微觀設(shè)計(jì)到宏觀布局都體現(xiàn)了完美數(shù)的結(jié)合,有極高的研究價(jià)值。
【學(xué)位授予單位】：中國音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J614
【圖文】：

與《第三鋼琴奏鳴曲》同期創(chuàng)作的《結(jié)構(gòu) II》和《層層皺褶》大量運(yùn)用偶然技法，如《結(jié)構(gòu) II》第一樂章音高是確定的，但節(jié)奏和時(shí)值在演奏中是開放的；第二樂章與之相反音高是由演奏者自行選擇的�！秾訉影欛蕖分小恶R拉美即興曲第三號(hào)》標(biāo)記“無速度”（senza tempo），給演奏家與指揮家以更大的自由度。這幾部作品明顯受偶然音樂的影響，但在作品中序列技術(shù)仍是布列茲的主要?jiǎng)?chuàng)作手法�！兜谌�鋼琴奏鳴曲》第二樂章辭格采用整體序列技法，但相較《結(jié)構(gòu)I》嚴(yán)格的數(shù)控模式而言《辭格》中的序列技法更為自由，可視為作曲家對(duì)整體序列技法進(jìn)一步延伸。譜例 1-12：《第三鋼琴奏鳴曲》《辭格》“括弧”中的音高序列

如《結(jié)構(gòu) II》第一樂章音高是確定的，但節(jié)奏和時(shí)值在演奏中是開放的；第二樂章與之相反音高是由演奏者自行選擇的�！秾訉影欛蕖分小恶R拉美即興曲第三號(hào)》標(biāo)記“無速度”（senza tempo），給演奏家與指揮家以更大的自由度。這幾部作品明顯受偶然音樂的影響，但在作品中序列技術(shù)仍是布列茲的主要?jiǎng)?chuàng)作手法�！兜谌�鋼琴奏鳴曲》第二樂章辭格采用整體序列技法，但相較《結(jié)構(gòu)I》嚴(yán)格的數(shù)控模式而言《辭格》中的序列技法更為自由，可視為作曲家對(duì)整體序列技法進(jìn)一步延伸。譜例 1-12：《第三鋼琴奏鳴曲》《辭格》“括弧”中的音高序列圖 1-4：“括弧”段序列分布

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