發(fā)布時(shí)間：2020-07-19 12:13

【摘要】：盛宗亮作為1989年美國(guó)“普利策音樂獎(jiǎng)”第二名的獲得者,是一位活躍于西方主流國(guó)家的華裔作曲家。他善于在音樂創(chuàng)作中運(yùn)用中國(guó)特有的五聲性音集,同時(shí)也對(duì)中國(guó)民間曲調(diào)在作品中再現(xiàn)的方式有著自己十分獨(dú)到的見解。《花兒拾零》是盛宗亮運(yùn)用西方作曲技法與青海民歌曲調(diào)創(chuàng)作而成的,他在這部作品中通過作曲技法的合理安排解決了中西方音樂思維碰撞中的“西音中化”難題,因此,筆者認(rèn)為探究《花兒拾零》這部作品的作曲技法及演奏技法是有一定價(jià)值的,其研究成果可以為廣大學(xué)者“拋磚引玉”,為中國(guó)鋼琴作品演奏研究貢獻(xiàn)自己的微薄之力。本篇論文分為四個(gè)部分:第一個(gè)部分,筆者將簡(jiǎn)要介紹盛宗亮的生平以及《花兒拾零》的創(chuàng)作背景;第二個(gè)部分,筆者將從此部作品的音樂主題材料以及音樂發(fā)展手段入手,探討盛宗亮創(chuàng)作中國(guó)鋼琴作品的音樂邏輯思維,在此基礎(chǔ)上,筆者還將盛宗亮“音腔化”樂音的特殊技法單獨(dú)分析整理成一個(gè)章節(jié),以便日后供其他學(xué)者進(jìn)行參考;第三個(gè)部分,筆者將結(jié)合中國(guó)曲調(diào)的本質(zhì)特點(diǎn),運(yùn)用所學(xué)理論知識(shí)及自身演奏經(jīng)驗(yàn)對(duì)這部作品的特色音調(diào)、韻律性節(jié)拍、線性旋律以及寫意寫實(shí)踏板的演奏處理方式進(jìn)行著重分析;第四個(gè)部分,筆者將闡述《花兒拾零》這部作品對(duì)于中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作理念以及演奏技法所產(chǎn)生的積極作用。希望可以通過對(duì)這部作品藝術(shù)特色、演奏技法的梳理為演奏者們提供一定幫助。
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J624.1

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本文編號(hào)：2762406