發(fā)布時(shí)間：2020-10-31 02:48

　　 音樂是一門聽覺藝術(shù),它是人類的一種特殊“話語(yǔ)”,人們可以用其獨(dú)特的表達(dá)方式,展現(xiàn)自身的思想感情或者反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活。音樂中不同的要素又稱為音樂語(yǔ)言的符號(hào),按照一定的規(guī)律對(duì)這些音樂要素進(jìn)行排列組合,能夠使得一定的樂意在其中表現(xiàn)出來(lái),使其所表達(dá)出來(lái)的意義能夠具備一定的象征性。音樂除了具有最主要的審美功能外,還有豐富的社會(huì)功能�？箲�(zhàn)音樂來(lái)源于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的豐富實(shí)踐,兩者具有內(nèi)在關(guān)聯(lián)性�？箲�(zhàn)音樂的主題思想依托于實(shí)現(xiàn)抗戰(zhàn)的目的,其蘊(yùn)藏著豐富的音樂話語(yǔ)元素,是抗戰(zhàn)政治話語(yǔ)開展的有效載體。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,音樂作品的體裁主要為聲樂,本文重點(diǎn)通過大量的“文本”(即歌曲作品),分析1931年到1945年,抗戰(zhàn)音樂的形成原因、歷史發(fā)展、內(nèi)容以及當(dāng)代價(jià)值,對(duì)抗戰(zhàn)音樂和抗戰(zhàn)歷史的雙向互動(dòng)關(guān)系做了深入剖析�？箲�(zhàn)音樂主要是基于音樂的理論基礎(chǔ)、抗戰(zhàn)的時(shí)代背景、音樂家與音樂工作者主體條件的轉(zhuǎn)變和轉(zhuǎn)向等一系列的因素形成。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史發(fā)展變化,抗戰(zhàn)音樂可分為了四個(gè)階段:“挽救危亡”,局部抗戰(zhàn)時(shí)期的音樂(1931-1937);“發(fā)動(dòng)全民抗戰(zhàn)”,戰(zhàn)略防御時(shí)期的音樂(1937-1938);“苦撐待變”,戰(zhàn)略相持時(shí)期的音樂(1938-1945);“迎接勝利”,戰(zhàn)略反攻時(shí)期的音樂(1945)。從歷史角度分析,抗戰(zhàn)音樂的歷史創(chuàng)作可分為兩個(gè)階段,第一階段為局部抗戰(zhàn)時(shí)期的“救亡”歌曲,是從1931年“九·一八”事變至1937年盧溝橋事變;第二階段為全面抗戰(zhàn)時(shí)期的“抗日”歌曲,是從1938年至1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利�？傮w上,抗戰(zhàn)音樂具有政治導(dǎo)向性、戰(zhàn)斗性、通俗性、民族性的特點(diǎn)�？箲�(zhàn)音樂在內(nèi)容呈現(xiàn)上可以從多維角度進(jìn)行審視。首先,從抗戰(zhàn)歌曲的內(nèi)容角度來(lái)看,主要有:一、揭露日軍侵略暴行;二、激勵(lì)全民一致抗日;三、歌頌軍民愛國(guó)熱情;四、歡慶勝利。其次,從抗戰(zhàn)音樂類型的角度來(lái)看,抗戰(zhàn)音樂包括:一、以多體裁形式的抗戰(zhàn)歌曲;二、抗戰(zhàn)戲劇中的音樂;三、抗戰(zhàn)歌劇中的音樂;四、抗戰(zhàn)器樂中的音樂。最后,抗戰(zhàn)音樂在不同區(qū)域和不同群體間的傳播情況,進(jìn)一步反映了抗戰(zhàn)歷史的發(fā)展?fàn)顩r�？傊�,救國(guó)救民作為抗戰(zhàn)時(shí)期的主旋律,為抗日救亡音樂的產(chǎn)生提供了大環(huán)境。文章從多角度分析了抗戰(zhàn)音樂與抗戰(zhàn)歷史的雙向互動(dòng)關(guān)系。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,抗戰(zhàn)音樂給人們帶來(lái)了極大地鼓舞,使得民族同胞受到感染,共同團(tuán)結(jié)起來(lái)抵御外來(lái)侵略者,對(duì)推動(dòng)中華民族抗戰(zhàn)的勝利,實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興,都具有不可磨滅的意義。進(jìn)入新時(shí)代,我們要高度重視發(fā)揮音樂的社會(huì)作用,音樂工作者要不斷的貫徹落實(shí)音樂文化的可持續(xù)性發(fā)展戰(zhàn)略,促進(jìn)音樂文化的可持續(xù)性發(fā)展。
【學(xué)位單位】：武漢理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：K26;J609.2
【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
第1章 緒論
    1.1 選題背景、意義及目的
        1.1.1 選題背景
        1.1.2 研究意義
        1.1.3 研究目的
    1.2 文獻(xiàn)綜述
        1.2.1 國(guó)外文獻(xiàn)綜述
        1.2.2 國(guó)內(nèi)研究綜述
    1.3 研究方法、框架和創(chuàng)新點(diǎn)
        1.3.1 研究方法
        1.3.2 研究框架
        1.3.3 創(chuàng)新點(diǎn)
第2章 抗戰(zhàn)音樂的形成原因
    2.1 抗戰(zhàn)音樂形成的理論基礎(chǔ)
        2.1.1 歌詞是時(shí)代話語(yǔ)的凝練
        2.1.2 音樂表達(dá)形式體現(xiàn)時(shí)代主題
        2.1.3 音樂載體展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌
    2.2 抗戰(zhàn)音樂形成的時(shí)代背景
        2.2.1 日軍全面侵華,民族危機(jī)空前
        2.2.2 建立抗戰(zhàn)民族統(tǒng)一戰(zhàn)線,掀起社會(huì)動(dòng)員的高潮
    2.3 抗戰(zhàn)音樂形成的主體條件
        2.3.1 音樂家與音樂工作者的思想轉(zhuǎn)向
        2.3.2 音樂家與音樂工作者的政治轉(zhuǎn)變
第3章 抗戰(zhàn)音樂的歷史發(fā)展及特點(diǎn)
    3.1 抗戰(zhàn)音樂的歷史發(fā)展
        3.1.1 “挽救危亡”,局部抗戰(zhàn)時(shí)期的音樂
        3.1.2 “發(fā)動(dòng)全民抗戰(zhàn)”,戰(zhàn)略防御時(shí)期的音樂
        3.1.3 “苦撐待變”,戰(zhàn)略相持時(shí)期的音樂
        3.1.4 “迎接勝利”,戰(zhàn)略反攻時(shí)期的音樂
    3.2 抗戰(zhàn)音樂的歷史創(chuàng)作
        3.2.1 局部抗戰(zhàn)時(shí)期的“救亡”歌曲
        3.2.2 全面抗戰(zhàn)時(shí)期的“抗日”歌曲
    3.3 抗戰(zhàn)音樂的發(fā)展特點(diǎn)
        3.3.1 通俗性
        3.3.2 政治導(dǎo)向性
        3.3.3 戰(zhàn)斗性
        3.3.4 民族性
第4章 抗戰(zhàn)音樂的內(nèi)容呈現(xiàn)
    4.1 抗戰(zhàn)歌曲的主題內(nèi)容
        4.1.1 揭露日軍侵略暴行
        4.1.2 激勵(lì)全民一致抗日
        4.1.3 歌頌軍民愛國(guó)熱情
        4.1.4 歡慶勝利
    4.2 抗戰(zhàn)音樂的類型
        4.2.1 多體裁形式的抗戰(zhàn)歌曲
        4.2.2 抗戰(zhàn)戲劇中的音樂
        4.2.3 抗戰(zhàn)歌劇中的音樂
        4.2.4 抗戰(zhàn)器樂中的音樂
    4.3 抗戰(zhàn)音樂的傳播
        4.3.1 抗戰(zhàn)音樂在不同區(qū)域間的傳播
        4.3.2 抗戰(zhàn)音樂在不同群體間的傳播
第5章 抗戰(zhàn)音樂的歷史作用及其當(dāng)代價(jià)值
    5.1 抗戰(zhàn)音樂的歷史作用
        5.1.1 凝聚民族力量,振奮民族精神
        5.1.2 鼓舞士氣,堅(jiān)定齊心抗戰(zhàn)的信念
        5.1.3 推動(dòng)了音樂創(chuàng)作形式上的大眾化和民族化
    5.2 抗戰(zhàn)音樂的當(dāng)代價(jià)值
        5.2.1 重視音樂話語(yǔ)權(quán)的建構(gòu)與爭(zhēng)奪
        5.2.2 音樂人應(yīng)自覺與時(shí)代同行
        5.2.3 新時(shí)代呼喚新音樂
結(jié)語(yǔ)
致謝
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間科研成果

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