發(fā)布時(shí)間：2020-10-31 20:46

　　 本篇論文通過查詢俄羅斯音樂網(wǎng)站以及咨詢俄羅斯音樂家的方式獲取俄羅斯境內(nèi)對(duì)于這首曲目的研究資料,并以這些客觀資料為基礎(chǔ),進(jìn)行深層次的音樂與演奏要點(diǎn)分析,力求將這首曲目以更加全面化、多樣化的面貌呈現(xiàn)在讀者面前。論文的研究對(duì)象是米亞斯可夫斯基的第二大提琴奏鳴曲。我主要從三個(gè)方面來(lái)對(duì)這首曲子進(jìn)行分析:第一章對(duì)《a小調(diào)第二大提琴奏鳴曲》的曲作者以及相關(guān)創(chuàng)作背景等進(jìn)行概述,第二章對(duì)該曲的音樂特點(diǎn)進(jìn)行多角度的詳細(xì)分析,第三章對(duì)該曲中所涉及的演奏要點(diǎn)進(jìn)行分析后又加入了幾個(gè)大師級(jí)演奏版本的錄音對(duì)比欣賞。通過這三個(gè)方面的分析,我們能夠?qū)�這部奏鳴曲以及作曲家本人形成比較全面的認(rèn)知,仿佛穿越了歷史與國(guó)界,站在作曲家的面前,與他進(jìn)行了一次友好而深刻的談話。
【學(xué)位單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J622.3
【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
第一章 概述《a小調(diào)大提琴奏鳴曲》
    第一節(jié) 米亞斯可夫斯基的藝術(shù)人生
    第二節(jié) 《a小調(diào)大提琴奏鳴曲》的創(chuàng)作意義
        一、米亞斯可夫斯基的創(chuàng)作歷程分析
        二、《a小調(diào)第二大提琴奏鳴曲》的創(chuàng)作概況及意義
第二章 《a小調(diào)大提琴奏鳴曲》的音樂特點(diǎn)分析
    第一節(jié) 包容多變的曲式結(jié)構(gòu)
    第二節(jié) 豐富的主題音樂
        一、熱切傾訴的第一樂章主題
        二、“靜-動(dòng)-靜”式的第二樂章主題
        三、勇敢無(wú)畏的第三樂章主題
        四、探索本曲與柴可夫斯基音樂作品中主題旋律特征的相似性
    第三節(jié) 創(chuàng)作方法的分析
        一、主調(diào)與復(fù)調(diào)結(jié)合
        二、頻繁使用的半音化手法
        三、非功能性和弦的交替進(jìn)行
        四、其他特色和弦
    第四節(jié) 音樂民族特征體現(xiàn)
第三章 《a小調(diào)大提琴奏鳴曲》的演奏分析
    第一節(jié) 弓的拉奏要點(diǎn)
        一、俄羅斯式運(yùn)弓
        二、弓法分析
        三、弓子的分配
    第二節(jié) 左手的演奏要點(diǎn)
        一、把位手型及換把要點(diǎn)
        二、換把類型
        三、把位的選擇
        四、伸指與預(yù)備手型
        五、和弦演奏
        六、需要謹(jǐn)慎把握的演奏音型
        七、豐富的揉弦
    第三節(jié) 練習(xí)、情感與技巧
        一、針對(duì)本曲的練琴步驟與方法
        二、情緒與技巧的結(jié)合
        三、演繹方式
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝

【參考文獻(xiàn)】

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1 唐珊珊;;米亞斯科夫斯基的個(gè)性化和弦——以《第四鋼琴奏鳴曲》為例[J];大舞臺(tái);2011年07期

2 宋濤;概論大提琴奏鳴曲[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1993年02期

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本文編號(hào)：2864488