發(fā)布時(shí)間：2018-05-05 00:02

  本文選題：鋼琴奏鳴曲 + 慢樂(lè)章��； 參考：《星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》2011年04期

【摘要】：19世紀(jì)上半葉的歐洲文化領(lǐng)域中,各種思潮流派與藝術(shù)風(fēng)格交錯(cuò)并存,浪漫主義音樂(lè)作為一支主導(dǎo)潮流逐漸興起。身處浪漫主義音樂(lè)中心的德奧作曲家們面臨著時(shí)代風(fēng)格的變遷與個(gè)性情感表達(dá)的需求,他們對(duì)創(chuàng)作道路紛紛作出了自己的選擇。鋼琴奏鳴曲中的慢樂(lè)章,既是古典傳統(tǒng)套曲的一個(gè)組成部分,又相對(duì)自由、抒情,與浪漫主義氣質(zhì)甚為相合。因此,透過(guò)對(duì)19世紀(jì)上半葉德奧作曲家的鋼琴奏鳴曲的慢樂(lè)章研究,可以探尋到這些作曲家在"謀求古典形式與新的精神狀態(tài)之間的協(xié)調(diào)"時(shí)所作出的思考與實(shí)踐。
[Abstract]:In the field of European culture in the first half of the 19th century, various schools of thought and artistic styles interlaced, and Romantic music as a dominant trend gradually emerged. The German and Austrian composers in the center of Romantic music are faced with the change of the style of the times and the demand of individual emotion expression. The slow movement of piano sonatas is not only an integral part of classical traditional music, but also relatively free and lyrical, which coincides with romantic temperament. Therefore, through the study of the slow movement of piano sonatas by German and Austrian composers in the first half of the 19th century, we can find out the thinking and practice of these composers in "seeking the harmony between classical forms and new mental states".
【作者單位】： 上海音樂(lè)學(xué)院研究生部;
【分類(lèi)號(hào)】：J609.1

【共引文獻(xiàn)】

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