發(fā)布時(shí)間：2020-05-14 21:08

【摘要】：《紅樓夢(mèng)》是我國(guó)四大名著之一,書中生動(dòng)形象的刻畫了金陵十二釵的人物形象。這十二個(gè)人物一直活在我們的想象里,在繪畫中展現(xiàn)的形象藝術(shù)性很強(qiáng)。但是總感覺(jué)是假的是遙遠(yuǎn)的。在影視作品里形象又似乎塑造的過(guò)于真實(shí),演員的個(gè)人風(fēng)格也在其中產(chǎn)生影響。我們往往將演員的其他作品和生活聯(lián)系在一起,難免會(huì)有些雜亂。用攝影的方法拍攝這些人物,并不是想簡(jiǎn)單的復(fù)制這些人物形象。而更多的是想表達(dá)出我對(duì)這些人物的理解,用一個(gè)極為真實(shí)的載體,做一個(gè)藝術(shù)性的表達(dá)。濕版攝影法為影像披上了古裝,使影像自帶高貴氣場(chǎng)。用凝重的態(tài)度將事物“大寫”,表現(xiàn)出一種靜穆的古典主義。其細(xì)膩的影像讓人驚嘆,極為珍貴的攝影材料讓人珍惜,精湛的工藝技法讓人稱贊,展現(xiàn)出極高的藝術(shù)價(jià)值和極高的工藝價(jià)值。以其極高的價(jià)值承載了攝影作品——《金陵十二釵——正冊(cè)》的厚度。濕版攝影法作為攝影史上濃墨重彩的一筆,從發(fā)明之初延續(xù)至今,沒(méi)有間斷。它從歷史中走來(lái),一路蹣跚卻仍神采奕奕。它的存在對(duì)于攝影來(lái)說(shuō)不僅僅是一個(gè)技術(shù)的革新,更是一種影像表達(dá)方式選擇。濕版攝影不是解決影像問(wèn)題的良藥,但是它為我們提供一個(gè)解決問(wèn)題的選擇項(xiàng)。
【圖文】：

圖 2 金陵十二釵人物關(guān)系圖第二步就是進(jìn)一步的了解研究，不僅僅通過(guò)看書更通過(guò)，一些來(lái)整理了解這十二釵。通過(guò)研究將這十二釵整體分為兩組，每組六是：林黛玉、賈元春、史湘云、賈迎春、王熙鳳、李紈。第二組賈探春、妙玉、賈惜春、賈巧（巧姐）、秦可卿。這樣的分組人物之間兩兩有一個(gè)呼應(yīng)的關(guān)系。黛玉與寶釵兩個(gè)到這個(gè)家中的，就好像從外地遷入這個(gè)城市的外地人。這兩人對(duì)寶糾葛。元春與探春，這兩個(gè)人物有點(diǎn)像城市中遷出去的人，元春為走他鄉(xiāng)，探春也是為了生存遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。她倆從血緣角度來(lái)說(shuō)與寶玉都是寶玉的姐姐。湘云與妙玉，兩人都是外人，是這個(gè)城市的過(guò)客玉的好友。雖然說(shuō)都有一些曖昧的表達(dá)，但不足以構(gòu)成情感糾葛。個(gè)人都是寶玉的旁系妹妹。是賈家兩位在家的原住民，除了兩位離賈家在家中最直系的人員，是賈家的未來(lái)。王熙鳳與賈巧，這兩人

圖 11 上部為火棉膠濕版照片，，下部為達(dá)蓋爾法照片，達(dá)蓋爾法照片反光強(qiáng)烈。 李子洲 攝圖 12 圖為達(dá)蓋爾法照片，正面觀看反光強(qiáng)烈，如鏡子一般。 李子洲 攝圖 13 圖為濕版火棉膠照片正面觀看反光弱 李子圖 14 圖為達(dá)蓋爾法照片，從側(cè)面觀看畫面清晰
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J413

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 邸晉軍;早期攝影術(shù)的當(dāng)代傳承[D];中央美術(shù)學(xué)院;2017年

本文編號(hào)：2663939