發(fā)布時間：2020-11-05 01:01

　　 紀實攝影作為一種攝影類型和視覺媒介,從理論到實踐皆呈現(xiàn)多元的面貌。紀實攝影起源于西方,而后傳入中國,因其發(fā)展軌跡緊密依托社會與歷史環(huán)境的獨特性,如今已成為中國最有影響力的攝影類型之一。有別于常見對于紀實攝影采取社會學或歷史學的研究視角,本文以美國當代美學家阿諾德·柏林特的美學為基點,探討“審美介入”理論融入中國當代紀實攝影的價值體現(xiàn)。本研究認為,“審美介入”理論強調(diào)感知一體化,得以打破紀實攝影著重于“真實性”與社會意義的局限,回歸對于紀實攝影本體語言與藝術(shù)性的探索。本文以中國當代紀實攝影的代表性作品為文本,就“審美介入”融入中國紀實攝影的特征進行分析,探討攝影師的審美經(jīng)驗與拍攝主體、環(huán)境的相互作用之于創(chuàng)作的意義,體現(xiàn)攝影師作為“創(chuàng)造者”的價值。本文共分為六個部分,去除緒論和結(jié)語以四個章節(jié)展開論述。第一章是柏林特“審美介入”理論的敘述與概括,討論“審美介入”的基本論點與特征。第二章是爬梳西方紀實攝影與中國紀實攝影的發(fā)展史,就彼此的相互對照分析“審美介入”融入紀實攝影的現(xiàn)實意義。第三章是列舉中國當代紀實攝影的代表攝影師與其作品,依照“審美介入”的三大特征,對其個別文本進行分析與討論。第四章是針對“審美介入”融入紀實攝影的未來展望與總結(jié)。
【學位單位】：河南大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J405
【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    一、研究背景
    二、文獻綜述
        （一）國外文獻
        （二）國內(nèi)文獻:
    三、研究方法
        （一）文獻研究法
        （二）比較研究法
        （三）文本分析法
    四、創(chuàng)新之處
第一章 “審美介入”理論的概說
    一、審美與“審美介入”
    二、“審美介入”的理論支點:審美場
    三、“審美介入”的主要特征
第二章 紀實攝影發(fā)展史與“審美介入”的現(xiàn)實融合
    一、西方紀實攝影的源流與發(fā)展
    二、中國紀實攝影的發(fā)展及觀念的流變
    三、“審美介入”融入紀實攝影的現(xiàn)實意義
第三章 中國當代紀實攝影“審美介入”的特征及其視覺表達
    一、中國紀實攝影作品中的“感知融合”特征
    二、中國紀實攝影作品中的“身體化”特征
    三、中國紀實攝影作品中的“連續(xù)性”特征
第四章 “審美介入”融入紀實攝影的未來展望
結(jié)語
參考文獻
致謝

【參考文獻】

相關期刊論文 前3條

1 趙玉;;再次對話當代環(huán)境美學家阿諾德·柏林特[J];鄱陽湖學刊;2013年03期

2 胡武功;鮑昆;顏文斗;;“中國人本——紀實在當代”[J];中國攝影家;2006年08期

3 胡武功;中國紀實攝影的歷程[J];西北美術(shù);2000年04期

相關博士學位論文 前4條

1 張超;當代西方環(huán)境審美模式研究[D];山東師范大學;2015年

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4 蔡萌;演變與建構(gòu)：中國當代攝影研究（1976-2010）[D];中國藝術(shù)研究院;2011年

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2 張魁;中國紀實攝影觀念研究[D];南京師范大學;2008年

3 蔡萌;紀實與觀念[D];中國藝術(shù)研究院;2006年

本文編號：2870873