發(fā)布時間：2021-01-10 11:37

　　本文以"多樣統(tǒng)一"的形式美規(guī)律為切入點,分析草書章法形式在空間形式上的對比調(diào)和與時間節(jié)奏中的起承轉(zhuǎn)合,探賾"多樣統(tǒng)一"與草書章法形式構(gòu)成的美學(xué)聯(lián)系。 

【文章來源】：美術(shù)大觀. 2019,(09)北大核心

【文章頁數(shù)】：2 頁

【部分圖文】：

ˉ草書高適七絕萬騎爭歌楊柳春詩立軸ˉ王鐸

理中，取得了量度上的和諧感，“起承轉(zhuǎn)合”便是節(jié)奏韻律的重要表現(xiàn)方式。“起”是作品的開始，確定了全篇基調(diào)所在的維度；“承”則是情節(jié)的發(fā)展、過渡；“轉(zhuǎn)”則隨著過渡成分的積累，情節(jié)發(fā)生合理的轉(zhuǎn)折，呈現(xiàn)主題；“合”作為結(jié)尾，呼應(yīng)全局，啟人遐想。草書章法形式在篇段節(jié)奏上有“動與靜”“疾與澀”“收與放”等多對關(guān)系的承轉(zhuǎn)，是作者實現(xiàn)情感變化的基本手段，動靜二者相互依存，在不同階段有不同的主次之分，每幅草書作品不論開篇書寫的節(jié)奏情形，在其后的變化都是有規(guī)律可循的。如王羲之《寒切帖》（圖2），筆者嘗試將全篇理想化地分為起、承、轉(zhuǎn)、合四段（以橫向紅色輔助線劃分段落），可以發(fā)現(xiàn)在每一個段落的分界處上下部分的書寫勢態(tài)聯(lián)系緊密，第二行的“書知”、第三行的“不之”、第四行的“食至”等字或為節(jié)奏相承，或為意蘊相近。此外，在各分段的書寫仍有局部細(xì)節(jié)的過渡承轉(zhuǎn)，開頭“十一月廿七日”幾字沉郁頓挫，極為厚重，直到第二行的“八日二書”線條逐步變得輕快。第二段和第三段延續(xù)著節(jié)奏的承轉(zhuǎn)，最后一段疾澀相生，末尾“羲之報”三字復(fù)為粗重，與首呼應(yīng)，簡單的五行筆墨如音樂中的自由之極長音，聲調(diào)跳轉(zhuǎn)回旋，置于任情恣肆的承轉(zhuǎn)變化。結(jié)語藝術(shù)美依托于形式的表達(dá)，草書章法的形式構(gòu)成作為藝術(shù)門類的一角也是按照美的規(guī)律來創(chuàng)造的�！岸鄻咏y(tǒng)一”較為全面地涵蓋了草書章法形式空間概念上方位形勢對比協(xié)調(diào)的布局觀和時間概念上起止動靜平衡的節(jié)奏韻律美。限于當(dāng)前的研究現(xiàn)狀和篇幅，拙文對草書章法形式原理的例證只選取了相對經(jīng)典的草書作品，對形式構(gòu)成原理的闡述上也只是涉及草書章法布局實踐技巧上的一部分，望對草書藝術(shù)的發(fā)展起到一定推動作用。注釋：①楊辛,甘霖.美學(xué)原理.

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論形式美的基本規(guī)律——多樣的統(tǒng)一[J]. 朱彤.  學(xué)術(shù)月刊. 1980(09)



本文編號：2968633