發(fā)布時(shí)間：2020-05-08 13:13

【摘要】：戲劇語言的美妙之處在于它既能展現(xiàn)出劇作內(nèi)容的外沿表象,也能流露出作者不愿道來的暗含之意。因此,一字一句便成了探索“不可言喻”的源頭�！斗�粹庭戲劇曲白研究》以豫劇步入現(xiàn)代化進(jìn)程的歷史發(fā)展為基點(diǎn),分別從曲白關(guān)系、曲白特色、同一題材不同劇本的曲白比較三個(gè)章節(jié)綜合考察和系統(tǒng)分析,為當(dāng)下戲劇的改革創(chuàng)新提供有益的參照。第一章選用客觀顯明的數(shù)據(jù)圖表來闡釋華夏戲劇由主賓本末模式到對等相生模式的嬗變,“樊戲”語言領(lǐng)域的變革寓示其曲白模式是在捕捉對等相生模式下顯露的渾融之態(tài),進(jìn)而在此基礎(chǔ)上向立體式多樣化的曲白類型和層次遞進(jìn)式的曲白結(jié)構(gòu)開掘和邁進(jìn),其中多樣化立體式的曲白類型由獨(dú)唱獨(dú)白、對唱對白、同唱同白等多種語言表達(dá)方式構(gòu)成,層次遞進(jìn)式的曲白結(jié)構(gòu)主要從曲白相重和曲白相承兩方面論述。第二章從不同的視角總結(jié)概括“樊戲”語言的三點(diǎn)特色,分別是音樂性、舞臺(tái)性、文學(xué)性三位一體的曲白內(nèi)核,多元融匯的現(xiàn)代性曲白意味,時(shí)代、人物、鄉(xiāng)土三相輝映的曲白主題。其中多元融匯的現(xiàn)代性曲白意味作為“現(xiàn)代豫劇之父”樊粹庭劇作現(xiàn)代思致的彰顯,主要表現(xiàn)在兩點(diǎn),分別是傳統(tǒng)女性的精神反叛和小角色商人的本性回歸。第三章首先概述豫劇“西廂”題材四種版本的基本情況,辨析《七部西廂》同《六部西廂》的戲劇語言爭議等問題,肯定樊本《西廂記》的獨(dú)立劇本價(jià)值。在此基礎(chǔ)上展開四種版本“拷紅”情節(jié)的曲白相同點(diǎn)、相異點(diǎn)的分析,指出相同點(diǎn)是濃厚的河南地方語言特色,而“樊戲”曲白的獨(dú)特之處在于通過個(gè)性化的賓白揭示小角色的善良品質(zhì)和鮮活性格。
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J825

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前3條

1 張大新;;樊粹庭與近現(xiàn)代豫劇的變革和發(fā)展[J];文藝研究;2015年09期

2 康保成;;樊粹庭豫劇改革的戲劇史意義[J];漢語言文學(xué)研究;2014年01期

3 關(guān)愛和;晚清戲曲改良運(yùn)動(dòng)述略[J];河南大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);1988年02期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 陳國華;二十世紀(jì)豫劇藝術(shù)改革發(fā)展研究[D];上海戲劇學(xué)院;2006年

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本文編號：2654697