發(fā)布時間：2020-05-30 18:12

【摘要】：論文通過筆者在原創(chuàng)音樂劇《彼岸花》中的音樂創(chuàng)作實踐,從音樂劇創(chuàng)作的角度入手,分析筆者如何進行音樂構(gòu)思并展開創(chuàng)作,以期對音樂劇的音樂創(chuàng)作提供一個思路。本文由四個章節(jié)構(gòu)成。第一章,音樂劇中的戲劇情境與音樂創(chuàng)作。論述音樂劇中的音樂創(chuàng)作必須結(jié)合戲劇情境來塑造角色,展現(xiàn)人物內(nèi)心世界,推動劇情發(fā)展,從而使音樂與戲劇完美結(jié)合。第二章,劇中音樂主題的創(chuàng)作分析。音樂劇音樂寫作通常是有主題設(shè)計的創(chuàng)作方式,劇中主題的寫作不僅僅只是創(chuàng)作一段旋律,而是能夠通過旋律將蘊含在背后的故事情節(jié)和人物內(nèi)心的情感變化貫穿在一起。所以在音樂劇的音樂寫作中,主題的貫穿使用就顯得尤為重要。第三章,劇中歌曲的創(chuàng)作分析。音樂劇中人物形象的塑造及人物的內(nèi)心世界主要是通過歌曲展示的。對于劇中歌曲部分的創(chuàng)作,筆者從旋律的發(fā)展、曲式的結(jié)構(gòu)、和聲調(diào)性、配器分析五個方面,分別進行音樂分析。第四章,劇中器樂曲的創(chuàng)作分析。音樂劇中的伴奏音樂和場景音樂通常是通過器樂曲來完成的,這一章節(jié)主要對音樂劇《彼岸花》中的序曲、幕間曲和終曲三首器樂曲的音樂創(chuàng)作來進行分析。
【學位授予單位】：山東藝術(shù)學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J617.2

【參考文獻】

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本文編號：2688522