發(fā)布時(shí)間：2024-04-15 22:08

　　抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中華民族解放歷史上光輝燦爛的一頁(yè),也是中國(guó)近代史上自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)起,一百多年來(lái)中華民族抵御帝國(guó)主義侵略第一次取得完全勝利的戰(zhàn)爭(zhēng)。面對(duì)日軍的侵略和占領(lǐng),上海各個(gè)階層、各政治力量和各社會(huì)團(tuán)體同仇敵愾、奮起御侮,在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個(gè)方面對(duì)日本侵略者進(jìn)行了艱苦卓絕的斗爭(zhēng)。這一時(shí)期,上海的戲曲界將戲曲藝術(shù)作為斗爭(zhēng)武器,發(fā)揮了抗日宣傳、動(dòng)員民眾的積極作用。1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,11月12日,國(guó)軍從上海撤退,上海進(jìn)入“孤島”時(shí)期。這一時(shí)期,在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下,京劇創(chuàng)作高舉抗日救亡的旗幟,歐陽(yáng)予倩和周信芳分別帶領(lǐng)中華劇團(tuán)和移風(fēng)社編演了多部歷史劇,以古喻今,鼓舞市民加入抗日救亡的戰(zhàn)斗。盡管遭到汪偽當(dāng)局的禁演和威脅,戲曲藝人不退縮、不動(dòng)搖、不妥協(xié),表現(xiàn)了深厚的愛(ài)國(guó)情懷。越劇演出繁盛,成為戲曲舞臺(tái)上的后起之秀。申曲蛻變成滬劇,電臺(tái)播音、劇場(chǎng)演出,觀眾遍及上海灘,成為一個(gè)成熟的劇種。此時(shí),昆曲演出雖然屢受挫折,但藝人們始終沒(méi)有放棄任何演出機(jī)會(huì),堅(jiān)守在舞臺(tái)上。1941年12月8日,日軍占領(lǐng)租界,上海進(jìn)入史上最黑暗的時(shí)期。日軍的魔爪伸到了上海的每個(gè)方面,從政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化等各個(gè)領(lǐng)域加強(qiáng)了對(duì)上...

【文章頁(yè)數(shù)】：226 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一 提出緣由和研究意義
    二 研究概述
    三 難點(diǎn)和創(chuàng)新點(diǎn)
    四 研究方法與思路框架
第一章 抗戰(zhàn)前的上海社會(huì)與戲曲演出
    第一節(jié) 抗戰(zhàn)爆發(fā)前的上海社會(huì)
        一 民國(guó)初期的上海社會(huì)與文化的發(fā)展
        二 上海社會(huì)對(duì)日本侵華的態(tài)度
    第二節(jié) 抗戰(zhàn)爆發(fā)前的上海戲曲發(fā)展?fàn)顩r
        一 上海戲曲演出環(huán)境優(yōu)越
        二 戲曲改良背景下的上海京劇演出
        三 地方戲在上海的發(fā)展
第二章 “孤島”時(shí)期的戲曲發(fā)展
    第一節(jié) “孤島”時(shí)期的社會(huì)狀況
        一 戰(zhàn)時(shí)上海
        二 “孤島”的形成與局勢(shì)
        三 “孤島”時(shí)期的文化活動(dòng)
    第二節(jié) 抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后的上海文藝界
        一 1937 年,中共上海地下組織的恢復(fù)
        二 上海戲劇界救亡協(xié)會(huì)的演出活動(dòng)
        三 上海伶界聯(lián)合會(huì)組織募捐籌款演出
    第三節(jié) “孤島”時(shí)期京劇的創(chuàng)作與演出
        一 歐陽(yáng)予倩與中華劇團(tuán)
        二 周信芳和移風(fēng)社：海派京劇的一面旗幟
        三 留滬京劇藝人的貢獻(xiàn)和成就
    第四節(jié) “孤島”時(shí)期其他劇種的演出情況
        一 越劇——契機(jī)與創(chuàng)新
        二 滬劇——成長(zhǎng)與蛻變
        三 昆劇——挫折與堅(jiān)守
第三章 淪陷時(shí)期的戲曲發(fā)展
    第一節(jié) 淪陷時(shí)期的上海社會(huì)
        一 親歷者回憶：上海淪陷之慘狀
        二 日軍對(duì)上海的掠奪和控制
        三 上海各界人士反抗汪偽,堅(jiān)守陣地
    第二節(jié) 上海汪偽政府對(duì)戲曲事業(yè)的摧殘
        一 汪偽政府對(duì)戲曲的控制和利用
        二 汪偽政府對(duì)戲曲藝人的威脅與迫害
    第三節(jié) 中共地下黨對(duì)戲曲的支持及藝人們的斗爭(zhēng)
        一 中共地下黨對(duì)戲曲界的扶持與鼓勵(lì)
        二 上海戲曲藝人的反抗斗爭(zhēng)
    第四節(jié) 淪陷時(shí)期的戲曲演出
        一 京劇——在低谷中傳承
        二 越劇——因改革而興盛
        三 滬劇——轉(zhuǎn)益多師,發(fā)展迅速
        四 滑稽戲——迎來(lái)劇種轉(zhuǎn)折點(diǎn)
        五 其他劇種在上海的衰落及原因
第四章 抗戰(zhàn)時(shí)期上海戲曲報(bào)刊及評(píng)論
    第一節(jié) 抗戰(zhàn)時(shí)期上海各劇種的戲曲報(bào)刊
        一 京劇期刊種類多,劇評(píng)受追捧
        二 地方戲?qū)？�推�?dòng)戲曲發(fā)展
    第二節(jié) 抗戰(zhàn)時(shí)期上海戲曲報(bào)刊的特點(diǎn)
        一 報(bào)刊編輯即戲迷
        二 演劇與劇評(píng)良性互動(dòng)
第五章 抗戰(zhàn)時(shí)期上海戲曲傳承與教育
    第一節(jié) 抗戰(zhàn)時(shí)期上海戲曲的教育方式
        一 傳統(tǒng)的戲曲教育：師徒制及科班教學(xué)
        二 專業(yè)戲校的綜合培訓(xùn)模式
    第二節(jié) 戲曲票房——抗戰(zhàn)時(shí)期上海戲曲傳承的重要陣地
        一 京劇票房活動(dòng)頻繁
        二 1939 年“業(yè)余社”申曲票房的成立始末
        三 越劇的票房活動(dòng)情況
第六章 抗戰(zhàn)時(shí)期上海戲曲劇場(chǎng)的轉(zhuǎn)型和經(jīng)營(yíng)
    第一節(jié) 劇場(chǎng)的轉(zhuǎn)型：以卡爾登劇場(chǎng)為例
    第二節(jié) 越劇、滬劇劇場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)模式
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
攻讀學(xué)位期間取得的研究成果
致謝



本文編號(hào)：3956019