發(fā)布時間：2020-03-27 07:57

【摘要】：威廉·�？思{是20世紀以來最重要的小說家之一,1949年獲得諾貝爾文學獎以來,他成為國內(nèi)外學者重要的研究對象。�？思{在小說中構(gòu)筑起自己的文學神話——“約克納帕塔法世系”,他對南方愛與恨的交織都體現(xiàn)在這一系列文學作品中,因此以往的研究在福克納與南方的關(guān)系上做了詳盡的研究。除此之外,福克納小說中的種族問題、女性形象的研究也開展得比較到位。對于單部作品,如《喧嘩與騷動》中意識流手法分析也有涉及。但是�？思{小說的空間形式的研究還比較滯后。自從20世紀敘事學領(lǐng)域發(fā)生空間轉(zhuǎn)向以來,小說的空間形式研究成為不容忽視的一個方面。時間不再統(tǒng)攝小說的發(fā)展,空間也在小說中占據(jù)了一定的位置。�？思{放緩小說的敘述流程,在相對靜止的時間內(nèi)共時性地呈現(xiàn)諸多意象、短語、事件。小說的意義不再僅僅從線性敘事中獲得,而是由各個意義單位之間的反應(yīng)聯(lián)系所賦予。福克納在多部作品中運用多角度敘事、多重故事、時間蒙太奇、自由聯(lián)想等技巧,以及在文本中構(gòu)建神話原型結(jié)構(gòu)、放置原型意象,使得小說呈現(xiàn)出空間化的效果。本論文分為四章,第一章指出�？思{在《喧嘩與騷動》《我彌留之際》《押沙龍,押沙龍!》中采用了三種不同的多角度敘事模式,小說在敘述視角的并置中呈現(xiàn)出眾聲喧嘩的空間形式。第二章分析了福克納在《八月之光》和《野棕櫚》中容納多重故事,小說在多個故事主題、人物、意象等方面的參照中獲得空間化效果。第三章論述了福克納在小說《喧嘩與騷動》中使用時間蒙太奇和自由聯(lián)想的意識流技巧,過去與現(xiàn)在共時性地呈現(xiàn)在人物的意識中,小說從而獲得了空間形式。第四章論述了福克納在多部小說中暗含了神話原型結(jié)構(gòu)和原型意象,小說在與遠古神話結(jié)構(gòu)、原型意象的平行參照中,在讀者的“反應(yīng)參照”中獲得小說的空間形式。
【學位授予單位】：浙江工商大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：I712.074

【參考文獻】

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7 劉m，

本文編號：2602708