發(fā)布時(shí)間：2020-03-29 11:19

【摘要】：納撒尼爾·霍桑是美國(guó)心理分析小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng)者,《七個(gè)尖角閣的老宅》是他的第二部浪漫史小說(shuō)作品。這部小說(shuō)以莫爾祖先遭受品欽祖先非法迫害為背景,講述了一個(gè)祖先作惡殃及子孫后代以及子孫后代負(fù)罪救贖的故事,探究了救贖和罪惡兩大人生主題。小說(shuō)面世以來(lái),評(píng)價(jià)家對(duì)它的研究主要集中在小說(shuō)的主題、人物的創(chuàng)傷等方面,少有評(píng)論家關(guān)注小說(shuō)中的陌生化寫(xiě)作技巧。陌生化由俄國(guó)形式主義者維克多·什克洛夫斯基提出,它主張文學(xué)的本質(zhì)即文學(xué)性,并且嘗試創(chuàng)造出新的形式,打破人們感知的機(jī)械性。鑒于此,本論文從陌生化理論出發(fā)來(lái)研究《七個(gè)尖角閣的老宅》,探尋本部小說(shuō)帶給讀者的文學(xué)美和文學(xué)體驗(yàn)以及霍桑怎樣通過(guò)陌生化的技巧加深本部小說(shuō)的主題。本文主要從三個(gè)方面對(duì)《七個(gè)尖角閣的老宅》中的陌生化手法進(jìn)行了研究。首先,從敘事角度探討了小說(shuō)的陌生化。從敘事角度來(lái)看,本部小說(shuō)的陌生化技巧主要體現(xiàn)在初見(jiàn)視角的使用、敘事角度的變化、情景反諷以及情節(jié)的否定之否定。敘述視角的精心選擇和視角的巧妙轉(zhuǎn)換能夠讓讀者看到熟悉事物的陌生一面,促使讀者主動(dòng)重新體會(huì)那些習(xí)以為常的事物。情景反諷和情節(jié)的否定之否定,打破讀者的習(xí)慣認(rèn)知,借用反諷張力促使讀者主動(dòng)理解,感受小說(shuō)內(nèi)容,并對(duì)小說(shuō)的人物事件等進(jìn)行思考。其次,探討了通過(guò)揭露小說(shuō)的虛構(gòu)性所帶來(lái)的陌生化效果。主要從作者的介入、讀者的介入、分層結(jié)構(gòu)以及松散的文章結(jié)構(gòu)這四個(gè)方面來(lái)進(jìn)行探討。傳統(tǒng)小說(shuō)總是設(shè)法隱藏小說(shuō)的虛構(gòu)性,但在《七個(gè)尖角閣的老宅》中,霍桑卻主動(dòng)揭露小說(shuō)的虛構(gòu)性�；羯＿@一反傳統(tǒng)的做法違反了傳統(tǒng)小說(shuō)的規(guī)則,打破了讀者對(duì)小說(shuō)的期待,讓讀者感受到了閱讀的難度。不按套路出牌的小說(shuō)讓讀者再都不能輕松的理解小說(shuō)的內(nèi)容、人物、主題等,從而不得不參與到小說(shuō)的批判性思考中。在讀者思考的過(guò)程中,讀者與小說(shuō)之間的距離拉大,也就達(dá)到了陌生化所追求的間離讀者和小說(shuō)的目的。最后,分析了兩種修辭手法帶來(lái)的陌生化效果,分別是比喻和擬人。比喻和擬人雖然是兩種非常常見(jiàn)的修辭手法,但是在本部小說(shuō)中,作者霍桑賦予了這兩種普通的修辭手法以創(chuàng)造性的思維,尤其是兩種修辭手法中喻體的選擇超越了傳統(tǒng)的范圍,讓讀者深刻體會(huì)到喻體和本體之間既不同又相同的藝術(shù)張力和美感。在讀者理解的過(guò)程中,喻體和本體的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)的沖擊完美的碰撞出了陌生化理論所追求的藝術(shù)價(jià)值。
【學(xué)位授予單位】：四川師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：I712.074

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