發(fā)布時(shí)間：2020-11-12 00:05

　　 電影作品是最為特殊的一類作品,兼具商業(yè)性與藝術(shù)性,其涉及的主體十分廣泛,既有編劇、導(dǎo)演、音樂作品作者等創(chuàng)作主體也有制片者這樣的投資組織主體。按照我國(guó)現(xiàn)行著作權(quán)法的規(guī)定和行業(yè)慣例,電影作品的整體著作權(quán)直接被賦予制片者所有,作為創(chuàng)作主體的作者只有署名權(quán)和獲得報(bào)酬權(quán)。該種利益分配機(jī)制下,電影作品著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的后續(xù)使用及作品的后續(xù)收益均與創(chuàng)作者相切斷,創(chuàng)作者一般都只能根據(jù)前期簽訂的合同得到固定的勞務(wù)報(bào)酬。但是,完全依靠私法自治的作者獲酬模式存在弊端,容易導(dǎo)致合同談判的實(shí)質(zhì)不平等也無法應(yīng)對(duì)作品傳播和利用方式的革新,加劇各主體間的利益不平衡。因此我們需要對(duì)電影作品著作權(quán)利益分配機(jī)制進(jìn)行再考量,以法律的適當(dāng)干預(yù)來保障電影作品作者的公平合理獲酬。我國(guó)著作權(quán)法第三次修改中的三稿修訂草案及送審稿都規(guī)定了電影作品作者的二次獲酬權(quán)制度,但是學(xué)界對(duì)是否應(yīng)引入該項(xiàng)權(quán)利及如何對(duì)此進(jìn)行合理構(gòu)建存在較大分歧。因此,在對(duì)我國(guó)電影作品著作權(quán)利益分配機(jī)制進(jìn)行再考量時(shí),既需對(duì)電影作品著作權(quán)歸屬模式進(jìn)行重構(gòu)又需對(duì)電影作品作者的二次獲酬權(quán)制度進(jìn)行全面剖析。筆者通過比較分析法、文獻(xiàn)研究法、歷史分析法等方法從多角度對(duì)我國(guó)如何完善電影作品著作權(quán)利益分配機(jī)制進(jìn)行深入研究。本文第一章主要介紹我國(guó)電影作品著作權(quán)利益分配的立法現(xiàn)狀及該其存在的問題,包括著作權(quán)歸屬規(guī)則的邏輯困惑、作者單一獲酬機(jī)制的弊端及對(duì)規(guī)定作者二次獲酬權(quán)的爭(zhēng)議。第二章主要對(duì)我國(guó)電影作品著作權(quán)利益初次分配的主體權(quán)益模式進(jìn)行剖析,包括利益分配主體身份的確認(rèn)及著作權(quán)歸屬規(guī)則的辨析,明確以“合作創(chuàng)作”作為確定電影作品作者范圍的標(biāo)準(zhǔn)及法律法規(guī)應(yīng)當(dāng)規(guī)范對(duì)“制片者”的定義及署名規(guī)則,并明確需綜合著作權(quán)法各基本理論以確定我國(guó)電影作品著作權(quán)歸屬規(guī)則的理論基礎(chǔ)。第三章主要對(duì)我國(guó)電影作品著作權(quán)收益再分配之作者的二次獲酬權(quán)制度進(jìn)行剖析,包括概念明晰、正當(dāng)性分析及域外不同經(jīng)驗(yàn)的比較分析——明確二次獲酬權(quán)與初次獲酬及專有權(quán)利的不同,我國(guó)引入二次獲酬權(quán)制度從理論及現(xiàn)實(shí)兩個(gè)層面均具有正當(dāng)性基礎(chǔ),作者權(quán)法國(guó)家的法定二次獲酬權(quán)制度更值得我國(guó)借鑒。第四章主要提出完善我國(guó)電影作品著作權(quán)利益分配機(jī)制的建議,包括重構(gòu)電影作品著作權(quán)歸屬規(guī)則、構(gòu)建法定與約定相結(jié)合的二次獲酬權(quán)制度并明晰權(quán)利主體、付酬主體、權(quán)利行使條件等。第五章對(duì)全文進(jìn)行總結(jié)。
【學(xué)位單位】：華東政法大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：D923.41
【文章目錄】：
摘要
abstract
導(dǎo)言
    一、問題的提出
    二、研究?jī)r(jià)值及意義
    三、文獻(xiàn)綜述
    四、主要研究方法
    五、論文結(jié)構(gòu)
    六、論文主要?jiǎng)?chuàng)新及不足
第一章 電影作品著作權(quán)利益分配立法現(xiàn)狀
    第一節(jié) 現(xiàn)行電影作品著作權(quán)利益分配機(jī)制
        一、電影作品著作權(quán)利益分配邏輯起點(diǎn)之權(quán)屬規(guī)定
        二、電影作品著作權(quán)收益分配之作者的獲酬機(jī)制
    第二節(jié) 電影作品著作權(quán)利益分配機(jī)制面臨的問題
        一、著作權(quán)歸屬之惑
        二、單一報(bào)酬機(jī)制之弊
        三、二次獲酬權(quán)引入之爭(zhēng)
第二章 電影作品著作權(quán)歸屬與利益的初次分配
    第一節(jié) 電影作品著作權(quán)利益分配主體身份的確定
        一、電影作品作者的確定
        二、電影作品制片者的認(rèn)定
    第二節(jié) 電影作品著作權(quán)歸屬模式的剖析
        一、作者權(quán)法國(guó)家電影作品著作權(quán)歸屬模式
        二、版權(quán)法國(guó)家電影作品權(quán)利歸屬模式
        三、我國(guó)電影作品著作權(quán)歸屬規(guī)則確定的理論基礎(chǔ)
第三章 二次獲酬權(quán)與電影著作權(quán)收益的再分配
    第一節(jié) 二次獲酬權(quán)的概念界定
        一、二次獲酬與初次獲酬
        二、二次獲酬權(quán)與專有權(quán)利
    第二節(jié) 我國(guó)規(guī)定二次獲酬權(quán)的正當(dāng)性分析
        一、理論依據(jù)分析
        二、現(xiàn)實(shí)必要性分析
    第三節(jié) 電影作品作者二次獲酬的域外比較
        一、作者權(quán)法國(guó)家作者的法定二次獲酬權(quán)規(guī)定
        二、版權(quán)法國(guó)家創(chuàng)作者的約定獲酬模式
        三、域外不同模式的確立原因及比較借鑒
第四章 我國(guó)電影作品著作權(quán)利益分配機(jī)制的完善
    第一節(jié) 我國(guó)電影作品著作權(quán)歸屬模式之重構(gòu)
        一、明確著作權(quán)原始?xì)w屬于作者
        二、遵循作者權(quán)體系立法傳統(tǒng)
        三、將財(cái)產(chǎn)權(quán)推定轉(zhuǎn)讓于制片者
    第二節(jié) 我國(guó)電影作品二次獲酬權(quán)制度的構(gòu)建建議
        一、權(quán)利主體及付酬主體的厘清
        二、權(quán)利行使條件的明晰
        三、權(quán)利模式的確定
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
在讀期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文與研究成果
后記

【參考文獻(xiàn)】

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