發(fā)布時(shí)間：2018-01-06 07:45

  本文關(guān)鍵詞：“革命話語”與“舊劇改良”——論1930年代的新編水滸戲劇　出處：《新疆大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)·人文社會科學(xué)版)》2017年02期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：1930年代的新編水滸戲劇是繼晚清"戲曲改良"之后,話語與舊劇、戲劇理論與創(chuàng)作實(shí)踐、"革命話語"與"舊劇改良"的一次劃時(shí)代性結(jié)合。自晚清及"五四"肇始,"水滸"題材原本被排斥在"革命話語"之外,但隨著"九·一八"事件以及革命文學(xué)、左翼戲劇的興起,"水滸戲"與"革命話語"在普羅戲劇之外破天荒地實(shí)現(xiàn)了有機(jī)融合,使俠義英雄"率領(lǐng)""窮苦大眾"第一次以暴力革命和大眾反抗的姿態(tài)登上戲劇舞臺,不僅表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感、時(shí)代性,而且形成了一種"俠義英雄+群體反抗"同斗共殺惡霸官紳的革命化敘事方式,甚至直接影響了以《松花江上》等為開端的延安時(shí)期京劇現(xiàn)代戲和新編古代戲。
[Abstract]:In 1930s the New Water Margin drama after the late Qing Dynasty opera reform ", discourse and opera, drama theory and creation practice," revolutionary discourse "and the" old drama improvement "a landmark combination. Since the late Qing Dynasty and the" 54 "system," Water Margin "theme originally excluded from the" revolutionary discourse "but, with the" September 18 "incident and the rise of left-wing revolutionary literature, drama," Shuihu drama "and" revolutionary discourse "in general play to achieve the organic integration of epoch-making, the chivalrous hero" lead "" poor "for the first time by the violent revolution and popular revolt on the stage, not only to show strong sense of reality, the times, and formed a kind of" chivalrous hero + group were killed with fighting resistance "revolutionary narrative bully gentry, even has a direct impact on Songhua River as to < > open end of the Yanan period of Modern Peking Opera and new ancient drama.

【作者單位】： 陜西師范大學(xué)文學(xué)院;
【基金】：國家社會科學(xué)基金一般項(xiàng)目“中國左翼文學(xué)文獻(xiàn)史料研究”(15BZW157)
【分類號】：I207.3
【正文快照】： 應(yīng)該說,1930年代初期的新編水滸戲劇是話語與舊劇、戲劇理論與創(chuàng)作實(shí)踐、“革命話語”與“舊劇改良”的一次劃時(shí)代性結(jié)合,正是舊劇在這一“顛覆了人們原有的精神秩序和理解世界的方式,又構(gòu)建了新的精神秩序和認(rèn)知方式”的“革命話語”中[1],作為一種對“革命”獨(dú)特的言說與表

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6 黃敏R，

本文編號：1386960