本文關(guān)鍵詞：大眾娛樂中的國家、市場與階級(jí)——中國電視劇的政治經(jīng)濟(jì)分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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趙月枝：大眾娛樂中的國家、市場與階級(jí)——中國電視劇的政治經(jīng)濟(jì)分析

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曾一果：改革開放三十年與中國電視劇的“城市想象”

【摘要】20世紀(jì)80年代，隨著社會(huì)轉(zhuǎn)型與城市改革的興起，電視劇便參與當(dāng)代文化的“城市敘述”，開始了“城市想象”，當(dāng)然，電視劇的“城市想象”隨著社會(huì)變化而變動(dòng)，早期的“城市敘述”注重宏大敘事，“改革”、“現(xiàn)代化”是基本主題；但隨著社會(huì)繼續(xù)變革，世俗化的“城市敘述”興起；而隨著城市發(fā)展，一些電視劇越來越傾向于虛構(gòu)一個(gè)“城市 　 更多...

陶東風(fēng)：啟蒙的終結(jié)：《渴望》與中國特色的電視劇模式的確立

電視劇是與改革開放同時(shí)降臨中國的，這似乎使得它成了新時(shí)期的某種標(biāo)志性事物。在中國電視劇的發(fā)展歷程中，《渴望》具有里程碑意義�？梢哉f，《渴望》真正體現(xiàn)中國本土特色的電視劇，它也使知識(shí)分子領(lǐng)略了電視劇的魔力。《渴望》所創(chuàng)造的收視奇跡是空前絕后的。該劇于1990年的冬季首次播出，，在不到一年的時(shí)間里，全國已有100多家電視臺(tái)相 　 更多...

顧土：從電視劇看三十年社會(huì)思想流變

我國內(nèi)地的電視劇創(chuàng)作，已走過30多年的歷程。電視劇在大陸的政治地位、社會(huì)影響力及在人們心目中的文化位置，都遠(yuǎn)超其他國家和港臺(tái)地區(qū)。在這里，電視劇可以作為紀(jì)念日的獻(xiàn)禮，可以當(dāng)作文化思想的接受渠道，也可以被視為歷史的再現(xiàn)，被多數(shù)人看作是歷史知識(shí)的主要來源，甚至是許多人唯一的藝術(shù)享受。從電視劇的播放、創(chuàng)作和收視率中，可以清晰 　 更多...

呂新雨 趙月枝：中國的現(xiàn)代性、大眾傳媒與公共性的重構(gòu)

趙：我最早是因?yàn)槟銓?duì)中國工人階級(jí)主體意識(shí)的研究而逐漸熟悉你的。你2005 年發(fā)表在New Left Review上的文章，“Ruins of theFuture: Class and History in Wang Bing’s Tiexi District”，1引起了西方學(xué)者的共鳴。同時(shí)，你還在研究農(nóng)民問題。然而，在 　 更多...

張龑：莫再讓電視劇折磨歷史了

偶然掃了幾分鐘的電視劇，幾分鐘吧，大概的情節(jié)是，一個(gè)大清的七品縣令審案，到最后，縣令大人一拍驚堂木，從案上捻出一支令箭，很有氣勢地往大堂上一擲，大喝一聲：“罪不容恕，即刻問斬”，然后堂下衙役齊聲應(yīng)和，把下跪之人拖出門，在眾人圍觀之下，咔嚓一聲，手起刀落，身首異處了�？吹竭@里，突然有一種把電視機(jī)砸了的沖動(dòng)。中國的電視劇， 　 更多...

趙月枝：國家、市場與社會(huì)

[摘要]本文圍繞權(quán)力這一傳播研究的核心問題，梳理當(dāng)代中國傳播研究所面對(duì)的美國實(shí)證研究和傳統(tǒng)馬克思主義雙重理論遺産，并檢視研究中一系列不可避免的理論假設(shè)、前提性概念和二元對(duì)立關(guān)系。在此基礎(chǔ)上，本文通過對(duì)一些具體問題的闡述，力圖確立中國傳播研究的世界歷史和當(dāng)代國內(nèi)外社會(huì)權(quán)力關(guān)系坐標(biāo)。本文認(rèn)爲(wèi)，分析全球化語境中的中國傳播與權(quán) 　 更多...

王曉玉：電視劇創(chuàng)作如何“源于生活且高于生活”

在電視人的不懈努力下，2006年的上海電視熒屏呈現(xiàn)出比往年更為豐富多變的奇光異彩，而其中尤其值得品味的，是令人目不暇接的國產(chǎn)電視劇。與電影界形成鮮明對(duì)比的是，國產(chǎn)電視劇不僅在數(shù)量上因其創(chuàng)作的豐收而穩(wěn)固地占據(jù)了市場的絕對(duì)優(yōu)勢，而且還由于其在藝術(shù)上的不斷求索及發(fā)展，顯示出了質(zhì)量的提升，同時(shí)也引發(fā)了我們在影視理論上更深層次的 　 更多...

李劼：評(píng)點(diǎn)大型史詩電視劇《三國志》

一、 走出演義陰影的努力 由中國傳媒大學(xué)電視制作中心主創(chuàng)，聯(lián)合數(shù)家影視制作機(jī)構(gòu)共同編制的九十五集《三國志》，僅從“大型史詩電視劇”的命名上，便可見出其雄心勃勃。該劇雖然與此前的舊版電視劇《三國演義》一樣，改編自古典小說《三國演義》，但新版《三國》不僅以《三國志》之名有別于舊版，還特意以史詩作標(biāo)榜�？梢姡�新版不僅意在與舊 　 更多...

李劼：清末民初的歷史緬懷－－綜評(píng)大陸興邦電視劇

人們通常說的時(shí)代特色，在大陸的電視劇里是晚了二拍才顯示的。在改革開放將近二十年之后，大陸的電視劇才義無反顧地從過去的革命主題轉(zhuǎn)入了以關(guān)注國計(jì)民生為主的選材。從此，電視劇的制作者們所熱衷的不再是革命和造反，清末民初的實(shí)業(yè)救國故事成了時(shí)尚。鐵路的初建，票號(hào)的傳奇，鹽商的故事，印染業(yè)的起步，乃至藥鋪的秘辛，古玩的堂奧，諸如此 　 更多...

白志強(qiáng)：幾部熱播電視劇的“命運(yùn)”

先說說我們的電視劇《女囚》。這是九五年開始謀劃的作品。大約九九年播出，已經(jīng)過去近二十年了。但是這部劇集目前還在有的電視臺(tái)作為保留劇目播出。和導(dǎo)演張蒲安商量這個(gè)題材時(shí)，我有激情。我任總編劇及策劃。張蒲安是戰(zhàn)友，還是小兄弟，還是個(gè)當(dāng)時(shí)有些粘乎也有些癡氣的文藝青年。這小哥們是自小畫畫，在部隊(duì)文工團(tuán)干的美工，轉(zhuǎn)業(yè)到了西安一家戲 　 更多...

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