發(fā)布時(shí)間：2021-02-24 10:57

　　傳統(tǒng)藝術(shù)中材料語(yǔ)言一直擔(dān)負(fù)著造型語(yǔ)言和色彩語(yǔ)言的基礎(chǔ)，并長(zhǎng)期隱蔽在幕后�，F(xiàn)代藝術(shù)中它從幕后走到臺(tái)前，其自身魅力被挖掘出來(lái)，繪畫(huà)語(yǔ)言的內(nèi)在結(jié)構(gòu)也發(fā)生了根本性的變化，材料媒介的介入使繪畫(huà)進(jìn)一步走向綜合。材料作為一種繪畫(huà)語(yǔ)言的基礎(chǔ)，聚焦材料物性與藝術(shù)家思想觀念的關(guān)系，因此文章以“物性與神思的遇合”為題，探討綜合繪畫(huà)材料的拓展與藝術(shù)呈現(xiàn)。在新的藝術(shù)觀念推動(dòng)下，從材料語(yǔ)言的基點(diǎn)來(lái)拓展藝術(shù)思維的新視角，帶給材料以新的精神內(nèi)涵。將學(xué)養(yǎng)積累逐漸轉(zhuǎn)變成學(xué)術(shù)研究的基礎(chǔ)，以學(xué)術(shù)研究與創(chuàng)作，對(duì)中國(guó)當(dāng)代精神做出回應(yīng)。物質(zhì)和精神的契合將使材料超越自身物質(zhì)的現(xiàn)實(shí)價(jià)值，而具有了超物質(zhì)化的精神意義。文章分為以下五部分進(jìn)行探討。第一部分，探討了西方傳統(tǒng)繪畫(huà)材料的起源與演進(jìn)，從自然材料時(shí)期與人工合成材料時(shí)期兩個(gè)階段對(duì)繪畫(huà)材料的變化與發(fā)展進(jìn)行研究。進(jìn)而深挖繪畫(huà)材料發(fā)展脈絡(luò)中的多種方式，藝術(shù)語(yǔ)言也在材料自身的自然力和創(chuàng)造力的釋放過(guò)程中和表現(xiàn)征途中得到新生。第二部分，19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方生產(chǎn)與生活方式發(fā)生極大變革，哲學(xué)思潮對(duì)藝術(shù)觀念的洗禮導(dǎo)致了現(xiàn)代繪畫(huà)從內(nèi)容、形式到手法等方面的巨大變化。一方面，新型化學(xué)合成顏料丙烯誕生；另... 

【文章來(lái)源】：東北師范大學(xué)吉林省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：139 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
目錄
引言
    一、 研究現(xiàn)狀與研究思路
    二、 “綜合繪畫(huà)”名稱闡釋及學(xué)科發(fā)展
    三、 研究意義
第一章 西方傳統(tǒng)繪畫(huà)材料的起源與演進(jìn)
    一、 自然材料時(shí)期
    二、 人工合成材料時(shí)期
        （一） 早期繪畫(huà)材料和技術(shù)的發(fā)展述略
        （二） 傳統(tǒng)架上繪畫(huà)技術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展
        （三） 近代的探索：架上繪畫(huà)材料技術(shù)的進(jìn)一步演進(jìn)
第二章 西方現(xiàn)代綜合繪畫(huà)的發(fā)展與藝術(shù)語(yǔ)言在具體案例中的分析
    一、 西方現(xiàn)代繪畫(huà)材料表現(xiàn)領(lǐng)域概述
    二、 20 世紀(jì)現(xiàn)代繪畫(huà)材料本體的發(fā)展
    三、 繪畫(huà)材料語(yǔ)境由現(xiàn)代性向當(dāng)代性轉(zhuǎn)化代表畫(huà)派藝術(shù)語(yǔ)言例析
        （一） 實(shí)物與拼貼進(jìn)入繪畫(huà)——立體主義材料與藝術(shù)語(yǔ)言分析
        （二） 現(xiàn)成品的移用與觀念問(wèn)題——達(dá)達(dá)主義材料與藝術(shù)語(yǔ)言分析
        （三） 仿像與挪用的藝術(shù)——波普藝術(shù)材料與藝術(shù)語(yǔ)言分析
        （四） 消解權(quán)威的姿態(tài)——后現(xiàn)代藝術(shù)混雜期材料與藝術(shù)語(yǔ)言分析
    四、 西方綜合繪畫(huà)代表藝術(shù)家語(yǔ)言分析
        （一） 保羅·克利：復(fù)雜基底上的單純?cè)娨?br>        （二） 巴斯奎爾特：用涂鴉挽救繪畫(huà)
        （三） 安塞姆·基弗：敘事的碎片與意義的強(qiáng)化
        （四） 杜布菲：追求“原生”的藝術(shù)
        （五） 塔皮埃斯的組合語(yǔ)言：讓尋常之物不尋常地存在
        （六） 格哈德·里希特：虛像與重構(gòu)藝術(shù)
第三章 綜合材料繪畫(huà)介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)
    一、 時(shí)代的發(fā)展與需求——’85 思潮中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的強(qiáng)烈風(fēng)暴
    二、 當(dāng)代中國(guó)綜合材料繪畫(huà)的視覺(jué)意義
        （一） 架上繪畫(huà)的突破——代表藝術(shù)家分析
        （二） 中國(guó)繪畫(huà)的嬗變——實(shí)驗(yàn)水墨的解讀
        （三） 綜合技法的應(yīng)用——以涂鴉藝術(shù)為例
        （四） 綜合繪畫(huà)藝術(shù)實(shí)踐——在藝術(shù)反思中的實(shí)踐
第四章 綜合繪畫(huà)材料與藝術(shù)思想的關(guān)系
    一、 物之意：材料語(yǔ)言的精神指向
        （一） 材料藝術(shù)語(yǔ)言的生命性
        （二） 材料藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)性
        （三） 材料藝術(shù)語(yǔ)言的文化性
    二、 思之語(yǔ)：藝術(shù)思想的涵容
        （一） 時(shí)代精神的呈現(xiàn)
        （二） 藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的態(tài)度
        （三） 藝術(shù)符號(hào)的話語(yǔ)
        （四） 大眾文化的代言
    三、 物與思：綜合繪畫(huà)物性與藝術(shù)神思的遇合
        （一） 藝術(shù)家借材料寫(xiě)天地
        （二） 觀念革命，讓材料自己說(shuō)話
        （三） 物與思相互交融
第五章 結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]一種“后主義”文化視像——論許江的繪畫(huà)[J]. 范迪安.  美術(shù). 2009(02)
[3]綜合材料的運(yùn)用對(duì)現(xiàn)代視覺(jué)語(yǔ)言的影響[J]. 王燕,李靜.  美術(shù)大觀. 2008(04)
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