發(fā)布時間：2025-01-07 06:22

　　龍作為中華民族的象征,起源和發(fā)展都是人們津津樂道的話題,龍紋作為龍所存在的藝術(shù)形式之一,在歷朝歷代均被廣泛使用。春秋時期的龍紋造型獨特,和現(xiàn)代熟知的龍紋有著天壤之別,楚國青銅器上的龍紋造型更是千奇百變、巧奪天工,在我國傳統(tǒng)紋樣裝飾上占據(jù)著重要地位。先秦時期文字雖然已有下行趨勢,但仍為富人所享,紋樣作為一種傳達的方式,除去其外部造型,背后的符號意義更值得探索研究。文章共分為五個章節(jié):第一章闡明了論文選題的來源、意義、研究背景、創(chuàng)新點等寫作前提。第二章從春秋時期楚國經(jīng)濟實力、商周時期龍紋以及同時期其他區(qū)域龍紋元素的影響入手,探究楚國龍紋的起源,為后文進行鋪墊。第三章根據(jù)部分學者及本人的研究,對春秋時期楚國青銅器龍紋進行了分類,并且逐一分析闡述。第四章從龍紋裝飾的整體入手,從宏觀的角度來剖析龍紋的構(gòu)成和組合布局,分析龍紋的造型方式和手法。第五章從符號內(nèi)涵、禮法崇尚、文學思想、巫覡觀念和美學意義幾個方面來探索楚國龍紋的精神內(nèi)涵與作用,并且將楚國青銅器龍紋與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計相結(jié)合,進行思考和再創(chuàng)作,以提供一些應(yīng)用上的例證。本文通過研究發(fā)現(xiàn):春秋時期楚國青銅器上的龍紋在延續(xù)商周龍紋的基礎(chǔ)之上,做出了符合...

【文章頁數(shù)】：77 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2.1Ⅲ式蟠繞龍紋對比圖

多民族的生活方式，外在對其他國家的征服和吞并，使楚國的審美變得極富有包容性，這些體現(xiàn)在青銅器龍紋的造型和樣式上，則顯得更加多元化，更富有活力和創(chuàng)新力。春秋早期，不同國家、派系之間的龍紋因受到周王朝審美的影響，在造型和構(gòu)成上都具有很大的相似性。但從其他諸侯國出土的青銅器龍紋來看，春....

圖2.2蟠虺紋對比圖

湖北美術(shù)學院碩士學位論文12圖2.2蟠虺紋對比圖（1.春秋中期當陽趙家湖出土銅鼎楚國；2.春秋晚期山西侯馬上馬村出土銅匜晉國）春秋中晚期，隨著楚國制銅技術(shù)的不斷提高，青銅器上的龍紋開始變得蟠曲細密，造型開始從平面轉(zhuǎn)向立體。春秋中、晚期之時，時尚的楚國藝術(shù)家創(chuàng)新出獸體龍紋（側(cè)行龍紋....

圖3.1竊曲紋演變圖

湖北美術(shù)學院碩士學位論文14承關(guān)系”。經(jīng)過資料的查詢，筆者認為竊曲紋是基于獸面紋的局部特征演變而來的（圖3.1），雖無龍紋大型，但有龍紋之意，所以把竊曲紋劃分到龍紋之中。圖3.1竊曲紋演變圖（1.商婦好墓連體甗口沿下紋飾；2.商湖北盤龍城出土罍肩部紋飾；3.西周伯庸盉上紋飾；4.....

圖3.2春秋早期枝江百里洲出土銅盤上竊曲紋

湖北美術(shù)學院碩士學位論文15圖3.2春秋早期枝江百里洲出土銅盤上竊曲紋圖3.3春秋晚期楚國竊曲紋（1.春秋晚期前段淅川下寺M1：50方壺頸部；2.春秋晚期后段昭王之諻簋腹部）3.2.2曲體龍紋曲體龍紋早在商周時期便以出現(xiàn)，以單龍或雙龍為一單元，紋樣與紋樣之間互不糾纏，多用在器物腿....

本文編號：4024629