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  本文關(guān)鍵詞：大眾文化視角下馮小剛與山田洋次電影藝術(shù)之比較，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《西安建筑科技大學(xué)》 2011年

大眾文化視角下馮小剛與山田洋次電影藝術(shù)之比較

張曉琴  

【摘要】：中國(guó)和日本在地理位置上同屬于東方世界，在傳統(tǒng)文化方面具有一個(gè)共同的淵源，日本在受中國(guó)儒釋道文化的影響中逐漸形成了自己獨(dú)特的文化特征。但是在近代資本主義化的過(guò)程中，日本努力脫離亞洲轉(zhuǎn)而全盤(pán)西化的做法使整個(gè)社會(huì)的意識(shí)形態(tài)受到了極大的沖擊，也使日本社會(huì)文化更加接近于西方。而中國(guó)在改革開(kāi)放之后經(jīng)濟(jì)得到快速的發(fā)展，政治束縛不斷的放松，整個(gè)社會(huì)藝術(shù)文化趨于多元化。人們的思想不再受到禁錮，藝術(shù)的通俗化加速融入了大眾文化的范疇之內(nèi)。不過(guò)，在兩種不同的大眾文化背景上滋生的電影藝術(shù)都充分體現(xiàn)了東方美學(xué)的特征，也都有著各自鮮明的特色。 馮小剛和山田洋次作為中日文化的代表導(dǎo)演，二人基于本國(guó)各自不同的文化，均把平民的喜怒哀樂(lè)淋漓盡致的表現(xiàn)在大熒幕上，兩人均在作品中透露出一個(gè)“情”字，因此兩人都被本國(guó)人民稱(chēng)為“市民導(dǎo)演”。由于兩人把電影創(chuàng)作均定位于社會(huì)生活和普通人的悲喜故事，，他們基于大眾立場(chǎng)，為廣大普通百姓制作電影的目標(biāo)極其相似。本文通過(guò)剖析中日兩國(guó)大眾文化的異同性，以及分別研究馮小剛和山田洋次電影的藝術(shù)特征，一方面歸納總結(jié)出不同社會(huì)體制下的中國(guó)導(dǎo)演馮小剛和日本導(dǎo)演山田洋次電影藝術(shù)風(fēng)格的異同，另一方面可以從中歸納出中日大眾電影文化藝術(shù)在欣賞上的異同，最終進(jìn)一步挖掘出中日大眾文化的共通性和差異性。 論文分為四部分，第一部分通過(guò)概述中日大眾文化進(jìn)而分析馮小剛和山田洋次電影的總體風(fēng)格特征；第二、三部分分別具體比較研究馮小剛和山田洋次的電影風(fēng)格形成的社會(huì)背景以及兩人影片的選題、人物塑造和審美特點(diǎn)等方面的異同；第四部分對(duì)于兩人影片的主導(dǎo)思想和創(chuàng)作手法進(jìn)行一個(gè)總結(jié)，進(jìn)一步闡述中日電影文化的異同點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：西安建筑科技大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類(lèi)號(hào)】：J905
【目錄】：

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