本文關(guān)鍵詞：大眾文化視角下馮小剛與山田洋次電影藝術(shù)之比較，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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西安建筑科技大學(xué)碩士學(xué)位論文大眾文化視角下馮小剛與山田洋次電影藝術(shù)之比較專業(yè):設(shè)計藝術(shù)學(xué)碩士生:張曉琴指導(dǎo)教師:程平教授摘要中國和日本在地理位置上同屬于東方世界,在傳統(tǒng)文化方面具有一個共同的淵源,日本在受中國儒釋道文化的影響中逐漸形成了自己獨特的文化特征。但是在近代資本主義化的過程中,日本努力脫離亞洲轉(zhuǎn)而全盤西化的做法使整個社會的意識形態(tài)受到了極大的沖擊,也使日本社會文化更加接近于西方。而中國在改革開放之后經(jīng)濟得到快速的發(fā)展,政治束縛不斷的放松,整個社會藝術(shù)文化趨于多元化。人們的思想不再受到禁錮,藝術(shù)的通俗化加速融入了大眾文化的范疇之內(nèi)。不過,在兩種不同的大眾文化背景上滋生的電影藝術(shù)都充分體現(xiàn)了東方美學(xué)的特征,也都有著各自鮮明的特色。馮小剛和山田洋次作為中日文化的代表導(dǎo)演,二人基于本國各自不同的文化,均把平民的喜怒哀樂淋漓盡致的表現(xiàn)在大熒幕上,兩人均在作品中透露出一個“情”字,因此兩人都被本國人民稱為“市民導(dǎo)演”。由于兩人把電影創(chuàng)作均定位于社會生活和普通人的悲喜故事,他們基于大眾立場,為廣大普通百姓制作電影的目標(biāo)極其相似。本文通過剖析中日兩國大眾文化的異同性,以及分別研究馮小剛和山田洋次電影的藝術(shù)特征,一... 內(nèi)容來自轉(zhuǎn)載請標(biāo)明出處.

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