中國(guó)全景畫探微
發(fā)布時(shí)間:2020-07-11 15:58
【摘要】:全景畫藝術(shù)起源于歐洲,所謂“全景”即是將繪畫布置在一個(gè)圓形的建筑空間內(nèi),使畫面形成360度視角的一種獨(dú)特的藝術(shù)展示方式。自20世紀(jì)80年代傳入中國(guó)之后,以魯迅美術(shù)學(xué)院創(chuàng)作隊(duì)伍為主體,先后創(chuàng)作了多幅在國(guó)內(nèi)外影響深遠(yuǎn)的全景畫。在第一章中,對(duì)全景畫的主題及概念進(jìn)行了梳理,并分別從景觀主題、歷史及戰(zhàn)爭(zhēng)主題、宗教主題三個(gè)方面進(jìn)行了梳理,并分析了三個(gè)主題在全景畫發(fā)展過(guò)程中不同時(shí)期的側(cè)重,在全景畫概念界定、源流及發(fā)展一節(jié)中,對(duì)全景畫作為歐洲繪畫引進(jìn)中國(guó)的外來(lái)畫種,結(jié)合其自身的特點(diǎn),進(jìn)行了界定和源流的探析,并對(duì)20世紀(jì)80年代引進(jìn)中國(guó)之后在國(guó)內(nèi)的發(fā)展進(jìn)行了簡(jiǎn)要的敘述。在表現(xiàn)題材上,中國(guó)全景畫主要還是以歷史及戰(zhàn)爭(zhēng)題材為主,間以氣勢(shì)恢宏的景觀表現(xiàn),而在歷史及戰(zhàn)爭(zhēng)題材中,又多表現(xiàn)諸如遼沈戰(zhàn)役、抗美援朝、井岡山革命斗爭(zhēng)以及濟(jì)南戰(zhàn)役等現(xiàn)代革命戰(zhàn)爭(zhēng)為主體。第二章全景畫文化研究涉及到全景畫在今天發(fā)展的文化語(yǔ)境問(wèn)題,除去自身的歐洲身份,在中國(guó)全景畫方面,也有其中國(guó)的特色,并結(jié)合全景畫藝術(shù)作為大眾藝術(shù)形式其所呈現(xiàn)出來(lái)的面貌與問(wèn)題進(jìn)行了探討,對(duì)在公共文化空間中,其作為大眾文化傳播媒介的形式較之國(guó)外,國(guó)內(nèi)的獨(dú)特性表現(xiàn),以及在工業(yè)化,大眾化進(jìn)程中與消費(fèi)文化的語(yǔ)境下,其自身發(fā)展所遇到的困境與機(jī)遇。第三章探討了中國(guó)全景畫的美學(xué)特征。并將中國(guó)全景畫置身于作為大眾藝術(shù)的語(yǔ)境之下,進(jìn)而認(rèn)為中國(guó)全景畫自身具備了崇高美的美學(xué)特征,接下來(lái),還探討了其作為敘事性題材所遇到的有關(guān)歷史復(fù)現(xiàn)和視覺(jué)真實(shí)的特性,以及其視覺(jué)展示中對(duì)臨場(chǎng)感的營(yíng)造等具體問(wèn)題。在第四章中國(guó)全景畫的創(chuàng)作實(shí)踐及科技因素中,分為兩個(gè)小節(jié)分別探討了全景畫創(chuàng)作中敘事情節(jié)展開(kāi)所所遇到的具體問(wèn)題,比如情節(jié)選擇與購(gòu)置,細(xì)節(jié)支持以及敘事邏輯等四個(gè)方面的問(wèn)題。比如:《魯西南戰(zhàn)役——鄆城攻堅(jiān)戰(zhàn)》將城臺(tái)選定為立足點(diǎn)就成功地營(yíng)造出了一場(chǎng)條理清晰、情節(jié)主次分明,秩序井然,內(nèi)涵豐富的大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面;而《攻克錦州》全景畫館作為我國(guó)第一座全景畫館,無(wú)疑,在聲光電效果的整合與協(xié)調(diào)上,為我們做出了榜樣。最后,筆者反思了中國(guó)全景畫的發(fā)展究竟應(yīng)該何去何從的問(wèn)題?并意識(shí)到:新科技的不斷更新?lián)Q代,新媒體技術(shù)的不斷發(fā)明與創(chuàng)新,全景畫在表現(xiàn)技法與展示方式上面臨著前所未有的新挑戰(zhàn),而中國(guó)全景畫的創(chuàng)作面對(duì)挑戰(zhàn),應(yīng)當(dāng)創(chuàng)作出符合中國(guó)人的審美意識(shí)的作品,并走出一條具有中國(guó)特色的全景畫之路。
【學(xué)位授予單位】:大連理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2015
【分類號(hào)】:J205
【圖文】:
圖1.1《攻克錦州》(局部)(124米X16米)1989年.錦州.遼沈戰(zhàn)役紀(jì)念館逡逑fig.邋1.1邋Capture邋Jinzhou逡逑,全景畫算是個(gè)“舶來(lái)品”,到了邋20世紀(jì)80年代中期才引入中國(guó)。國(guó)的時(shí)間雖然很短,但發(fā)展速度卻很驚人。如今100米以上規(guī)模的全二十余幅,而且從制作時(shí)間上看,大部分都算是時(shí)間比較早的創(chuàng)作,的20年間,就完成近10幅。我國(guó)第一幅全景畫《攻克錦州》(124米寧錦州遼沈戰(zhàn)役紀(jì)念館,歷時(shí)三年于1989年完成;以此為開(kāi)端連續(xù),包括1993年完成的《清川江畔圍開(kāi)戰(zhàn)》(132.15米X16米)全景美援朝紀(jì)念館;到了邋1995年9月,在紀(jì)念世界反法西斯勝利五十周兒莊又建成了《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》全景畫;1997年完成的山東萊蕪戰(zhàn)役革戰(zhàn)役》(119.78米xl7米)全景畫;1999年完成的武漢赤壁之戰(zhàn)全景全景畫(135米xl8米);2000年完成的山東菏澤冀魯豫邊去革命紀(jì)戰(zhàn)》(126米xl7米)全景畫;2002年12月完成了山東濟(jì)南革命烈戰(zhàn)役城區(qū)攻堅(jiān)戰(zhàn)》全景畫(126米xn米)。39此后,全國(guó)各地的全景
1.2《萊憲戰(zhàn)役》(局部)(119*17)邋1997.7山東萊蕪.萊完戰(zhàn)役革命紀(jì)念館逡逑fig.邋1.2邋Laiwu邋campaign逡逑指出,一方面,我國(guó)光輝燦爛的五千年古代文化里有大量值得歌頌和紀(jì)用于全景畫以表現(xiàn)。同樣,與輝煌燦爛的五千年文明相對(duì)應(yīng)的就是,傳,特別是大型壁畫與山水人物長(zhǎng)卷中有大量的作品無(wú)論是技法還是構(gòu)圖上都為全景畫的創(chuàng)作提供了新的借鑒,而這種借鑒也正是中國(guó)全景畫發(fā)一條不同于西方以以表現(xiàn)西方文化觀念及視覺(jué)表現(xiàn)方式的一個(gè)立足點(diǎn)和點(diǎn)。俗話說(shuō)得好,民族的才是世界的,我們堅(jiān)信,中國(guó)的全景畫發(fā)展定與西方傳統(tǒng)全景畫所不同的道路,而且這條道路不是死胡同,是極具中廣大國(guó)人所認(rèn)可并喜愛(ài),對(duì)中國(guó)的社會(huì)主義精神文明建設(shè)起到巨大作用善舞,在汲取西方的同時(shí),自身也定然在世界藝術(shù)之林中發(fā)揮其獨(dú)特作逡逑全景畫的發(fā)展有所反饋與助益。逡逑遲連城先生在《論全景畫》中還提到了一個(gè)很實(shí)際的問(wèn)題。即題材的雷全景畫館能否獲得可持續(xù)發(fā)展的隱憂。首先的一個(gè)表現(xiàn)是全景畫館在建
圖2.1《赤壁之戰(zhàn)》(局部)(135*18)邋1999.邋12武漢赤壁之戰(zhàn)全景畫館逡逑fig.2.1邋Battle邋of邋Red邋Cliff逡逑三節(jié)中國(guó)全景畫與消費(fèi)文化逡逑文化是大眾文化研究的另一個(gè)重要課題。徐榮初先生在一篇文章中也提到展與商業(yè)行為相結(jié)合的問(wèn)題。他提到全景畫的投資巨大,但是可以得到客并以《赤壁大戰(zhàn)》為例,指出該幅全景畫就是一位私人企業(yè)家的投資?荚貐^(qū)所處的水陸兩路重要的交通地位,所以每年大量的人口流量保證了充足的參觀群眾流量,與之對(duì)應(yīng)的就是武漢的黃鶴樓景區(qū),而且加上武漢獨(dú)位置——與赤壁大戰(zhàn)的發(fā)生地蒲圻相隔不遠(yuǎn),而三國(guó)故事在國(guó)人心中又是滅的民族記憶,所以投資者的投資很快就得到了回報(bào)。與之對(duì)應(yīng)的則是《攻畫館的建設(shè),兩個(gè)畫館的建設(shè)從設(shè)計(jì)之初就是兩種完全不同的思維模式,州》在產(chǎn)生之初,其投資者則是國(guó)家,在建設(shè)的目的上也是以其作為遼沈重要陳列,至于經(jīng)濟(jì)效益則是沒(méi)有估計(jì)到的!板义系慕(jīng)濟(jì)效益也是全景畫館很直接的與社會(huì)發(fā)生關(guān)系的體現(xiàn)。2009年《黨建
本文編號(hào):2750614
【學(xué)位授予單位】:大連理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2015
【分類號(hào)】:J205
【圖文】:
圖1.1《攻克錦州》(局部)(124米X16米)1989年.錦州.遼沈戰(zhàn)役紀(jì)念館逡逑fig.邋1.1邋Capture邋Jinzhou逡逑,全景畫算是個(gè)“舶來(lái)品”,到了邋20世紀(jì)80年代中期才引入中國(guó)。國(guó)的時(shí)間雖然很短,但發(fā)展速度卻很驚人。如今100米以上規(guī)模的全二十余幅,而且從制作時(shí)間上看,大部分都算是時(shí)間比較早的創(chuàng)作,的20年間,就完成近10幅。我國(guó)第一幅全景畫《攻克錦州》(124米寧錦州遼沈戰(zhàn)役紀(jì)念館,歷時(shí)三年于1989年完成;以此為開(kāi)端連續(xù),包括1993年完成的《清川江畔圍開(kāi)戰(zhàn)》(132.15米X16米)全景美援朝紀(jì)念館;到了邋1995年9月,在紀(jì)念世界反法西斯勝利五十周兒莊又建成了《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》全景畫;1997年完成的山東萊蕪戰(zhàn)役革戰(zhàn)役》(119.78米xl7米)全景畫;1999年完成的武漢赤壁之戰(zhàn)全景全景畫(135米xl8米);2000年完成的山東菏澤冀魯豫邊去革命紀(jì)戰(zhàn)》(126米xl7米)全景畫;2002年12月完成了山東濟(jì)南革命烈戰(zhàn)役城區(qū)攻堅(jiān)戰(zhàn)》全景畫(126米xn米)。39此后,全國(guó)各地的全景
1.2《萊憲戰(zhàn)役》(局部)(119*17)邋1997.7山東萊蕪.萊完戰(zhàn)役革命紀(jì)念館逡逑fig.邋1.2邋Laiwu邋campaign逡逑指出,一方面,我國(guó)光輝燦爛的五千年古代文化里有大量值得歌頌和紀(jì)用于全景畫以表現(xiàn)。同樣,與輝煌燦爛的五千年文明相對(duì)應(yīng)的就是,傳,特別是大型壁畫與山水人物長(zhǎng)卷中有大量的作品無(wú)論是技法還是構(gòu)圖上都為全景畫的創(chuàng)作提供了新的借鑒,而這種借鑒也正是中國(guó)全景畫發(fā)一條不同于西方以以表現(xiàn)西方文化觀念及視覺(jué)表現(xiàn)方式的一個(gè)立足點(diǎn)和點(diǎn)。俗話說(shuō)得好,民族的才是世界的,我們堅(jiān)信,中國(guó)的全景畫發(fā)展定與西方傳統(tǒng)全景畫所不同的道路,而且這條道路不是死胡同,是極具中廣大國(guó)人所認(rèn)可并喜愛(ài),對(duì)中國(guó)的社會(huì)主義精神文明建設(shè)起到巨大作用善舞,在汲取西方的同時(shí),自身也定然在世界藝術(shù)之林中發(fā)揮其獨(dú)特作逡逑全景畫的發(fā)展有所反饋與助益。逡逑遲連城先生在《論全景畫》中還提到了一個(gè)很實(shí)際的問(wèn)題。即題材的雷全景畫館能否獲得可持續(xù)發(fā)展的隱憂。首先的一個(gè)表現(xiàn)是全景畫館在建
圖2.1《赤壁之戰(zhàn)》(局部)(135*18)邋1999.邋12武漢赤壁之戰(zhàn)全景畫館逡逑fig.2.1邋Battle邋of邋Red邋Cliff逡逑三節(jié)中國(guó)全景畫與消費(fèi)文化逡逑文化是大眾文化研究的另一個(gè)重要課題。徐榮初先生在一篇文章中也提到展與商業(yè)行為相結(jié)合的問(wèn)題。他提到全景畫的投資巨大,但是可以得到客并以《赤壁大戰(zhàn)》為例,指出該幅全景畫就是一位私人企業(yè)家的投資?荚貐^(qū)所處的水陸兩路重要的交通地位,所以每年大量的人口流量保證了充足的參觀群眾流量,與之對(duì)應(yīng)的就是武漢的黃鶴樓景區(qū),而且加上武漢獨(dú)位置——與赤壁大戰(zhàn)的發(fā)生地蒲圻相隔不遠(yuǎn),而三國(guó)故事在國(guó)人心中又是滅的民族記憶,所以投資者的投資很快就得到了回報(bào)。與之對(duì)應(yīng)的則是《攻畫館的建設(shè),兩個(gè)畫館的建設(shè)從設(shè)計(jì)之初就是兩種完全不同的思維模式,州》在產(chǎn)生之初,其投資者則是國(guó)家,在建設(shè)的目的上也是以其作為遼沈重要陳列,至于經(jīng)濟(jì)效益則是沒(méi)有估計(jì)到的!板义系慕(jīng)濟(jì)效益也是全景畫館很直接的與社會(huì)發(fā)生關(guān)系的體現(xiàn)。2009年《黨建
【參考文獻(xiàn)】
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本文編號(hào):2750614
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