發(fā)布時間：2017-12-24 19:20

  本文關鍵詞：王時敏“正宗”譜系的繼承與發(fā)展　出處：《云南大學》2015年碩士論文　論文類型：學位論文

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【摘要】：中國山水繪畫源遠流長,自古就被視為中國人文精神的載體,時至今日山水繪畫之筆法、墨法、章法的研究已臻成熟。但無論何時,在學習中國山水畫及其創(chuàng)作的過程中,還是要基于對古代繪畫技法研究的積累。王原祁在《雨窗漫筆》中說：“畫景不如看畫”,后人延續(xù)“看畫不如看景”。仿古再變古,秉循筆墨當隨時代的精神,將眼睛看到的自然物象,通過心靈結構的劃分、理解、融和后再呈現(xiàn)在紙上,形成一種新的繪畫表現(xiàn)形式,也是每一位學畫者都要經(jīng)歷的過程。本文研究的清初畫家王時敏,被清朝統(tǒng)治者視為“畫壇正宗”,他的繪畫影響了清朝近二百年的歷史,清末西學東漸風潮影響,其畫風一度被認為束縛了畫者的思想,而被世人所摒棄；但不管時代怎么發(fā)展,王時敏作為一名畫者,在清初山水繪畫史上依然占有不可磨滅的地位,其繪畫技法的精煉對當下我們繪畫的學習依然具有借鑒意義。 現(xiàn)代的繪畫風格多樣,畫家即興創(chuàng)作比比皆是,市場價值良莠不齊,如何評判畫的價值,更是眾說紛紜。在這么浮躁的環(huán)境下,從古人的畫學思想、繪畫技法里探求因果,則是學習研究中國山水繪畫的一條正確路徑�！皢柧�那得清如許,為有源頭活水來”,從源頭做起,探究王時敏其畫的來龍去脈,怎樣從實際出發(fā)結合我的創(chuàng)作——“吐故納新”,是這篇論文的研究意義。本文第一部分介紹清代王時敏的藝術人生和“正宗”的形成及原因；第二部分介紹王時敏的畫學思想及繪畫技法對我繪畫風格的影響。
【學位授予單位】：云南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J212

【共引文獻】

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本文編號：1329639