發(fā)布時間：2024-06-23 09:19

　　石濤和朱耷在中國繪畫史上有著很高的聲譽(yù),他們的理論和實(shí)踐對其后的中國繪畫產(chǎn)生了極其重要的深遠(yuǎn)影響。在明遺民畫家群體中,石濤和朱耷極有代表性,其畫風(fēng)個性強(qiáng)烈、求變創(chuàng)新、師古不泥,在繪畫繼承和創(chuàng)新上開一代新風(fēng)。本文在梳理前人研究成果的基礎(chǔ)上,以石濤和朱耷明皇室后裔這一特殊身份為基點(diǎn),解析他們的“遺民情結(jié)”和作品風(fēng)格之間的內(nèi)在關(guān)系,進(jìn)而對他們之間的繪畫風(fēng)格進(jìn)行比較分析研究。 研究表明,在關(guān)注明遺民畫家文化背景的大前提下,將石濤和朱耷置身在明皇族宗室遺民身份之中,分析探討他們這種特殊的“遺民情結(jié)”,對研究比較石濤和朱耷的繪畫風(fēng)格有著重要的價值意義。石濤畫風(fēng)多樣,在藝術(shù)主張上強(qiáng)調(diào)“我自用我法”、“法至畫生”、“搜盡奇峰打草稿”等,反叛傳統(tǒng)、創(chuàng)造革新。石濤繪畫理論影響深遠(yuǎn),畫風(fēng)多樣且豐富,影響相對較廣,畫面墨氣縱橫、宏達(dá)蒼茫,構(gòu)圖繁而無繁意的畫面意趣比較突出；朱耷則將內(nèi)心的亡國之痛強(qiáng)烈的通過繪畫宣泄出來,在筆墨中寄托苦悶、無奈和憤恨,其繪畫造形夸張、簡括、精煉,構(gòu)圖空靈靜遠(yuǎn),至簡但又無簡意的畫面意境,將大寫意水墨畫推向了一個后人難以企及的高度。另外,由于客觀歷史背景下二人共同的身世遭遇對其藝術(shù)實(shí)踐...

【文章頁數(shù)】：41 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第1章 引言
    1.1 選題的學(xué)術(shù)旨趣和意義
    1.2 關(guān)于本問題研究的歷史與現(xiàn)狀
    1.3 本文的探索目標(biāo)
    1.4 本文的研究方法
第2章 明遺民及明遺民畫家諸問題概說
    2.1 明遺民現(xiàn)象
        2.1.1 “遺民”
        2.1.2 明遺民
    2.2 明遺民畫家
    2.3 明遺民畫家的遺民情結(jié)
    2.4 清初遺民畫家的代表石濤與朱耷
        2.4.1 明皇族宗室后裔的特殊身份
        2.4.2 在清初遺民畫家群體中卓犖不群
第3章 石濤和朱耷的生平與藝術(shù)
    3.1 石濤的生平和藝術(shù)實(shí)踐
    3.2 朱耷的生平和藝術(shù)實(shí)踐
第4章 石濤與朱耷繪畫風(fēng)格比較
    4.1 遺民情結(jié)與石濤和朱耷的繪畫風(fēng)格
    4.2 從石濤和朱耷的交往比較他們的繪畫面貌
    4.3 石濤和朱耷繪畫特點(diǎn)的分析比較
    4.4 前人評石濤和朱耷之繪畫
第5章 關(guān)于石濤與朱耷繪畫風(fēng)格比較的若干思考
    5.1 比較石濤與朱耷繪畫風(fēng)格的意義
    5.2 研究結(jié)果對當(dāng)代繪畫發(fā)展帶來的影響
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間研究成果



本文編號：3995305