發(fā)布時間：2024-06-07 23:01

　　回顧中西方20世紀的抽象藝術(shù),從今天的理論研究來看,抽象藝術(shù)不是在談具象與非具象問題,也不是研究語言形式的自足結(jié)構(gòu)。抽象藝術(shù)并非先天性的形式主義,恰恰相反,它脫離了20世紀的現(xiàn)代藝術(shù)語境之后,在多元的今天則是觀念、視覺經(jīng)驗、設(shè)計、建筑,包括日常生活方式與之同在的基本元素。正是由于抽象如此直接地在今天的現(xiàn)實之中起到不可或缺的作用,把它單獨地從一個系統(tǒng)中抽離出來也就失去了它的鮮活意義。反過來說,我們一定要把形象的圖像當(dāng)作現(xiàn)實的,把非具象的圖像當(dāng)作抽象的,是在硬性把一個視角開闊的藝術(shù)現(xiàn)象塞擠在一個很小的批評的容器之中。在今天看來,抽象更像是特定時間里的對所不能感知與把握的事物的描述。一旦這種困惑在同樣的事物通過經(jīng)驗的積累被排除,它的抽象性就會轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實性的具體感覺。所以說抽象是一種流動的現(xiàn)象.是具體于當(dāng)下所感知事物的暫時的經(jīng)驗狀態(tài)。確切地說,抽象藝術(shù)在20世紀的現(xiàn)代藝術(shù)史中有著明確的標(biāo)記,而在今天則是不能通過某一具體事物來言說的。

【文章頁數(shù)】：25 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
內(nèi)容摘要
Abstract
序言
一、抽象主義源起
二、現(xiàn)代主義與抽象繪畫
三、中國 20 世紀抽象繪畫
四、多元的中國后抽象藝術(shù)
五、抽象藝術(shù)與當(dāng)代思維
結(jié)語
參考文獻
后記



本文編號：3991082