發(fā)布時間：2024-07-10 22:33

　　繪畫語言是一種技術手法和表現(xiàn)手段,它的目的就是為更好地展現(xiàn)畫家的藝術構思,為畫家的觀念,思想,情感的表現(xiàn)服務。繪畫語言的構成因素除了視覺因素的型,光,色外,在另一層面上也是一種精神產物。繪畫本身就是一種傳達觀念的視覺藝術,繪畫語言不應只是僅僅停留在技法和形式的探索之中,而是將技巧,直覺,和感情與材料融為一體而形成的。 超現(xiàn)實主義繪畫強調對人的某種先期觀念的表現(xiàn)。超現(xiàn)實主義繪畫創(chuàng)造的是不符合邏輯規(guī)律與實際存在的視覺圖式,把先天的精神本能,潛意識的情感流露,夢境般的視覺情景以及許多荒誕的奇想,進行超越生活經驗的藝術組合,來展示他們來自于現(xiàn)實生活的真實理念。超現(xiàn)實主義繪畫以它強有力的感染力和魅力,引發(fā)及滿足觀眾自身潛意識的原理,充分體現(xiàn)畫家內心中最真實的思想與精神,不斷地豐富人類的藝術追求,推動人類繪畫藝術的發(fā)展。 本文以超現(xiàn)實主義繪畫語言和它的藝術魅力為切入點,分析和探討超現(xiàn)實主義繪畫語言的運用,以及超現(xiàn)實主義繪畫的意義與價值。并通過分析一些代表性畫家的繪畫語言特征來歸類出超現(xiàn)實主義繪畫語言,再結合自己的創(chuàng)作經驗,更加系統(tǒng)地研究超現(xiàn)實主義繪畫語言,證明超現(xiàn)實主義繪畫對個體畫家形成自己的藝術...

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2《L.H.0.0.Q.))，杜尚1919年，19x12.7cm資格成為超現(xiàn)實主義畫派的前奏

一定的積極意義。契里柯為代表的意大利形而上畫派。此派完全有圖2《L.H.0.0.Q.))，杜尚1919年，19x12.7cm資格成為超現(xiàn)實主義畫派的前奏。契里柯喜歡運用的人體模特、街道，廣場，器具，幾何形狀等物體，以寫實的手段不聯(lián)貫地安排在一起，表現(xiàn)出一種夢幻和神秘的另一個形....

圖4《沉睡的吉卜賽人》，盧梭，1879年，

圖3《哭泣的女人》，畢加索1937年吸收了這個流派所運用的技巧，即通過色彩和色度的運用來表現(xiàn)出深度效果，表明畫家內心世界感受的再創(chuàng)造。馬格利特在1942年到1947年間的作品受到印象派的深刻影響。例如:他的《被禁止的宇宙》，《抒情性》，《豐收》等作品。超現(xiàn)實主義者還受到了“蘭波精....

圖5《喬治與龍》烏切羅129.5cmxZOO.7cm夏加爾，挪威表現(xiàn)主義大師艾德華·蒙

圖3《哭泣的女人》，畢加索1937年吸收了這個流派所運用的技巧，即通過色彩和色度的運用來表現(xiàn)出深度效果，表明畫家內心世界感受的再創(chuàng)造。馬格利特在1942年到1947年間的作品受到印象派的深刻影響。例如:他的《被禁止的宇宙》，《抒情性》，《豐收》等作品。超現(xiàn)實主義者還受到了“蘭波精....

圖3《哭泣的女人》，畢加索1937年響《波稱塞尚為“將占統(tǒng)治地位的超現(xiàn)實主義

對立體主義產生過濃厚的興趣，后來運用立體主義的結構處理和粘貼法創(chuàng)作過許多作品。盡管超現(xiàn)實主義者蔑視印象派，但他們吸收了這個流派所運用的技巧，即通過色彩和色度的運用來表現(xiàn)出深度效果，表明畫家內心世界感受的再創(chuàng)造。馬格利特在1942年到1947年間的作品受到印象派的深刻影響。例如:他....

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