發(fā)布時(shí)間：2025-05-01 11:20

　　陜北民間匠作彩畫是陜北農(nóng)村城市化進(jìn)程中亟待保護(hù)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。本論文以陜北民間匠作彩畫為研究對(duì)象,從理論研究和制定保護(hù)策略的目的出發(fā),選取了陜北這個(gè)最具地方特色的典型區(qū)域,并以明清為重點(diǎn),從地域性和歷史性兩方面對(duì)陜北民間匠作彩畫進(jìn)行了系統(tǒng)性的整理和分析,并提出相應(yīng)的保護(hù)策略。 本論文主要分四個(gè)部分:第一部分(緒論)主要對(duì)陜北民間匠作彩畫的瀕�，F(xiàn)狀、研究緊迫性、研究?jī)r(jià)值、研究角度和研究方法進(jìn)行闡述;第二部分(第二、三章)主要結(jié)合田野調(diào)查和文獻(xiàn)查閱對(duì)陜北民間匠作彩畫的淵源、演化、類型、特征和制作工藝進(jìn)行了詳細(xì)的分析和論述,最后歸納出其獨(dú)特的構(gòu)圖方式、色彩搭配和表現(xiàn)手法;第三部分(第四章)分析和論述了陜北民間匠作彩畫賴以生存的環(huán)境和相關(guān)傳統(tǒng)建筑的類型;第四部分(第五、六章)對(duì)陜北民間匠作彩畫這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)提出了相應(yīng)的保護(hù)策略,具體的保護(hù)計(jì)劃和措施以及對(duì)全文的總結(jié)。 論文最后指出,陜北民間匠作彩畫不應(yīng)僅被視為一種單純的民間美術(shù)或地域性匠作技藝來加以保護(hù),而是只有站在國(guó)家級(jí)文化遺產(chǎn)保護(hù)的高度,將之與相關(guān)傳統(tǒng)建筑結(jié)合起來,才能使之得到更好的研究、傳承與保護(hù)。本文的意義在于對(duì)陜北...

【文章頁(yè)數(shù)】：87 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1.1.1陜西省地圖(作者描墓)

城內(nèi)寶塔山上的寶塔歷經(jīng)千年風(fēng)雨，現(xiàn)已成為延安的標(biāo)志和象征。延安是國(guó)務(wù)院首批確立的24個(gè)歷史文化名城之一(見圖1.1.1)。古代的陜北為農(nóng)牧文明對(duì)峙及多民族交融之地。秦漢以來，為衛(wèi)戍中原政權(quán)，歷代皆遷徙內(nèi)地人口來“實(shí)邊”，同時(shí)也多次吸納了南下內(nèi)附的少數(shù)民族生存扎根，歷盡興廢交替。明....

圖2.1.1陜北綏德的漢墓石刻(圖片引自劉敦禎主編的《中國(guó)古代建筑史》，1984)

歷盡興廢交替;明代以來這里逐漸定型為以漢族為人口主體，與西北的少數(shù)民族經(jīng)濟(jì)文化交往比較活躍，以農(nóng)耕為主、亦重畜牧與貿(mào)易的區(qū)域。在陜北土地上，自漢代起民間工匠創(chuàng)作的漢墓石刻藝術(shù)就留下許多瑰寶(見圖2.1.1);以下各代，丹青匠藝文物遺跡綿延不絕。越擬頤澳騾遙漁虱巍巍纂麟麒熟瀚(a)....

圖2.1.2陜北宋、明兩代彩畫(作者拍攝)

2.1.2陜北民間匠作彩畫的演化宋、遼、金、元以來各地留下的壁畫、雕塑、藻繪、建筑彩畫等遺跡如繁星四布(見圖2.1.2(a”;明代中期(巧世紀(jì)中前葉)起，陜北再次出現(xiàn)建設(shè)和發(fā)展高潮。據(jù)《榆林府志》一記載:明代天啟(1621一1627年)間，為建立文武圣廟，榆林地方官員又曾專門派人....

圖2.1.3文革期間慘遭破壞的彩畫(作者拍攝)

巷口東開鋪，主搞建筑油漆彩作)等共十多家。①在延安城內(nèi)，則有著名的“白畫”、“王畫”“范畫”等匠師。60年代以后，時(shí)代環(huán)境變化激蕩，陜北民間匠作彩畫遭到嚴(yán)重的破壞。(見圖2.1.3)。70年代末以后，國(guó)家正確的宗教政策得以落實(shí)，陜北借助特殊(a)紅石峽圓覺殿(b)紅石峽三教殿(c....

本文編號(hào)：4042193