發(fā)布時間：2025-05-28 01:27

　　在中國古典哲學(xué)與審美觀念下傳統(tǒng)水墨人物畫的形成完整而自恰的繪畫圖式語言系統(tǒng)并按其自律性得以不斷的發(fā)展。在二十世紀初開始的社會變革和西方文化的介入等諸多因素的影響下,中國現(xiàn)代水墨人物畫圖式語言形態(tài)上與傳統(tǒng)繪畫相比發(fā)生了顯著的變化,在視覺上給人以傳統(tǒng)水墨繪畫所沒有的新視覺感；同時又因其獨特地筆墨運用,產(chǎn)生了異于西方現(xiàn)代繪畫的具有中國特色的現(xiàn)代水墨人物畫形式。本文從水墨人物畫圖式語言的演變?yōu)橹骶�,以促進水墨人物畫圖式語言形態(tài)演變的文化心理及外在因素為結(jié)合點,論述中國水墨人物畫以其內(nèi)在精神力量與外在的不斷變化相融合,產(chǎn)生具有現(xiàn)實意義的新樣式,將獲得新的藝術(shù)生命力。 文章分為四章。第一章對中國傳統(tǒng)水墨人物畫按其自律性得以不斷的發(fā)展的原因進行了分析,對中國傳統(tǒng)水墨人物畫圖式形態(tài)進行梳理,包括古典哲學(xué)美學(xué)思想、文化心理和社會風(fēng)尚對繪畫主體思維的影響,以及筆墨傳統(tǒng)包括繪畫所借助的物質(zhì)媒介對中國水墨人物畫圖式形態(tài)的生發(fā)及變化的作用。 第二章,以歷史發(fā)展的角度敘述了現(xiàn)代多元化文化語境下水墨人物畫傳統(tǒng)圖式語言的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換。首先在第一節(jié)探討了新時代語境下水墨人物畫話題的改變,指出運用傳統(tǒng)的筆墨形...

【文章頁數(shù)】：51 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1戰(zhàn)國人物馭龍圖

圖1戰(zhàn)國人物馭龍圖女畫。人物畫是中國畫各形式里面最全面、透徹它在體現(xiàn)中華民族審美意識特點的同時也較全

圖2唐吳道子送子天王圖

國人物畫的地位。盛唐時期吳道子的宗教人物畫被譽為“六法俱全”，所繪人物衣帶如風(fēng)吹波動，人稱“吳帶當(dāng)風(fēng)”。他將人物宗教畫發(fā)展到了更富于表現(xiàn)力而生動感人的新境界。(圖2)顧愷之“傳神寫照”理論提出繪畫作品應(yīng)重表現(xiàn)人物的風(fēng)貌、氣質(zhì)。五代粼擻粼罐藻撇黝鱗撇翼夔黝敷圖2唐吳道子送子天王圖兩....

圖5宋梁楷太白行吟圖

畫竹謂之寫竹，畫蘭謂之寫蘭，何哉?蓋畫卉之至清，畫者當(dāng)以意寫之，不在形似爾”。如宋代梁楷的代表作品《太白行吟圖》(圖5)根據(jù)畫家頭腦圖5宋梁楷太白行吟圖中的意象之形，成功地表現(xiàn)了詩人正在緩步行進中吟誦詩篇的狀態(tài)。整個人物用筆不多，除頭部稍微詳細刻畫外，全身衣紋只用寥寥幾筆，運筆風(fēng)....

圖6明陳洪緩啼發(fā)圖

山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文神之作。再如明末陳洪緩的《烯發(fā)圖》(圖6)，啼發(fā)原指把洗凈的頭發(fā)晾干，后亦指洗發(fā)。趙孟順修雅博識，以游適書畫為樂，曾與周草窗各攜書畫，相與評賞，“飲酣，子固脫帽，以酒發(fā)，箕距歌《離騷》，旁若無人”(周密((齊東野語)))。這幅作品表現(xiàn)的就是這個故事。圖上只....

本文編號：4047862