發(fā)布時間：2025-06-06 02:22

　　加拿大的文學批評家諾思洛普·弗萊認為,“所有的藝術(shù)都是同樣程式化了的”。但與其他藝術(shù)題材相比,以國家領(lǐng)袖為表現(xiàn)對象的美術(shù)作品則具有更為明顯的圖式化特征。杰出的領(lǐng)袖形象作為一個時期國家政治的象征,成為某些藝術(shù)家熱衷表達的對象之一。油畫這種表現(xiàn)形式雖然在我國的發(fā)展歷史比較短,但在20世紀初的社會文化語境下,在“寫實改造中國畫”的觀念影響之下,偏重于再現(xiàn)寫實的油畫從某種意義上就暗含了“科學”、“民主”、“現(xiàn)代”等概念,并擔負起思想啟蒙和民族救亡的歷史重任。1949年之后,受國家政治、藝術(shù)政策等外部因素的影響,油畫與政治的關(guān)系更為密切,其表征之一就是表現(xiàn)領(lǐng)袖形象的作品數(shù)量增多,并形成了非常有代表性的領(lǐng)袖圖式。這些圖式不僅是藝術(shù)自身發(fā)展的結(jié)果,更體現(xiàn)了特定時期下集體話語對領(lǐng)袖、對國家形象的塑造。本文力圖借助貢布里希的“圖式矯正”理論,運用文獻研究、比較研究、圖式分析等方法,在對建國后大量油畫作品以及相關(guān)文獻資料細致分析的基礎(chǔ)上,分析紀念碑式領(lǐng)袖形象的整體圖式特征,并通過他律——外部影響因素和自律——圖式自身發(fā)展這兩條線索,探尋建國后油畫創(chuàng)作中領(lǐng)袖形象圖式的階段化特點和發(fā)展規(guī)律。全文共分為五部分:緒...

【文章頁數(shù)】：67 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究緣起
    二、研究現(xiàn)狀
    三、研究方法
第一章 繪畫中的圖式與領(lǐng)袖圖式
    第一節(jié) 圖式的概念
    第二節(jié) 圖式與矯正
    第三節(jié) 紀念碑式的領(lǐng)袖圖式
第二章 人民英雄——新中國十七年的領(lǐng)袖圖式
    第一節(jié) 建國初期的歷史背景
        一、建國后十七年的政治狀況
        二、建國后十七年的文藝思想
        三、建國后十七年美術(shù)界的思想論戰(zhàn)
    第二節(jié) 領(lǐng)袖的人民英雄圖式
        一、領(lǐng)袖形象的肖像圖式
        二、領(lǐng)袖形象的手勢圖式
        三、領(lǐng)袖形象的背影圖式
第三章 “我心中的紅太陽”——文革時期的領(lǐng)袖圖式
    第一節(jié) 文革時期的歷史背景
        一、文革時期的政治狀況
        二、文革時期的文藝思想
        三、文革時期美術(shù)界的思想斗爭
    第二節(jié) 領(lǐng)袖的“紅太陽”圖式
        一、革命英雄
        二、偉大舵手
        三、青年偶像
第四章 走下神壇——改革開放后的領(lǐng)袖圖式
    第一節(jié) 改革開放時期的歷史背景
        一、改革開放時期的政治狀況
        二、改革開放時期的文藝思想
        三、改革開放時期美術(shù)界的思想論戰(zhàn)
    第二節(jié) 走下神壇的領(lǐng)袖圖式
        一、平民化的領(lǐng)袖形象
        二、解構(gòu)化的領(lǐng)袖形象
結(jié)語
注釋
參考文獻
致謝
攻讀學位期間發(fā)表論文



本文編號：4049640