發(fā)布時(shí)間：2025-07-06 23:32

　　中國古代人物畫在經(jīng)歷了魏晉的萌芽期、唐宋的高峰期之后,于元代開始逐漸被山水畫和花鳥畫所取代,尤其是在明清時(shí)期,人物畫的發(fā)展幾近停滯,早已失去了往日的蓬勃景象。明中期雖出現(xiàn)了一些人物畫家,如唐寅、仇英等,但他們的人物畫不僅沒有突破而且也不能與前代相提并論。然而,在晚明這樣一個(gè)政治腐敗、思潮多變的社會(huì)狀況下,卻催生出了一批具有獨(dú)特風(fēng)格和個(gè)性的人物畫家,而陳洪綬則是其中最具有代表性的一位。他的人物畫以其特立獨(dú)行的風(fēng)骨出現(xiàn)在明末清初的人物畫壇,能夠汲取眾家之長并從前人的影子中脫穎而出,創(chuàng)造了個(gè)人風(fēng)格,使得當(dāng)時(shí)萎靡不振的人物畫壇重又有了新生,并重新建立了新的審美形式和審美感受,影響深遠(yuǎn)。然而,陳洪綬個(gè)人風(fēng)格的形成并非偶然,是多方面因素造成的,這不僅與他耿介的個(gè)性有關(guān),更重要的是與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和思想文化有著更深層的關(guān)系。在晚明那樣一個(gè)自由思潮影響的氛圍中,不可避免的會(huì)出現(xiàn)陳洪綬這樣風(fēng)格獨(dú)特的大師,而陳洪綬的人物畫也從一個(gè)側(cè)面反映著當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化與思想情感。本文就是力圖從晚明的社會(huì)文化背景中來探究陳洪綬人物畫風(fēng)形成的原因和他的藝術(shù)創(chuàng)作宗旨,試圖通過對(duì)陳洪綬藝術(shù)思想的分析來了解陳洪綬人物畫所具有的深刻...

【文章頁數(shù)】：33 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖5《屈子行吟圖》陳洪緩(明)

圖5《屈子行吟圖》陳洪緩(明)的做到“卒擷古諸家而自成一體”。前者是后變。不知其意，何來變通?又往何處變?因勝，各有各法，骨法法吳生，用筆法鄭法士，難能也。”‘“陳洪緩在他的人物畫創(chuàng)作中始終格，集古人之所長，開創(chuàng)自己的人物畫風(fēng)格，立獨(dú)行的風(fēng)骨�！沸蛑兄v到關(guān)于“真性情”時(shí)說:“惟知....

圖7《窺柬》陳洪緩(明)

禁民為非，人無不笑且低也。伶人獻(xiàn)徘喜嘆悲啼，使人之性情頓易，善者無不勸，而不善者無不怒，是百道學(xué)先生之訓(xùn)世，不若一伶人之功也�！睆乃�這段話更可見他對(duì)虛情假意的批判，而無論何人，甚至是在當(dāng)時(shí)地位低下的伶人，只要有真性情都比道學(xué)先生的莊嚴(yán)正論要強(qiáng)。陳洪緩也同樣推崇藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)真情的表....

圖8《驚夢(mèng)》陳洪緩(明)

晚明社會(huì)文化與陳洪緩人物畫風(fēng)格的形成圖中以《張深之先生正北西廂秘本》最為經(jīng)典，這也是他完全本，因此也更自由、更能體現(xiàn)他自己對(duì)于西廂記的理解。在這圖中，他將全部情節(jié)用濃縮的六幅插圖來表現(xiàn)，對(duì)于情節(jié)和人的恰到好處，尤其是對(duì)人物內(nèi)心情感的表現(xiàn)含蓄而婉轉(zhuǎn)、真摯緩以自己的真心來表現(xiàn)人物的真....

圖9《阮修沽酒圖》陳洪經(jīng)(明)

畫風(fēng)格的形成內(nèi)涵的挖掘上超越了同時(shí)代的其調(diào)。山水亭榭，蒼老潤潔，亦復(fù)不讓古他自己堅(jiān)持“師古人”，曾說“今揮筆作畫，筆墨不暇責(zé)也�！薄�5可見”，實(shí)際上是不值一提的。對(duì)于摹唐之韻，

本文編號(hào)：4056140