發(fā)布時間：2020-10-20 09:30

　　 蒙古族風格的復調鋼琴作品是蒙古族音樂文化的重要組成部分。復調作曲技法突出了蒙古族風格的鋼琴作品創(chuàng)作的藝術特色和價值,而對比復調的運用在蒙古族風格鋼琴曲中占有非常重要的地位。蒙古族風格的鋼琴作品作為中國少數(shù)民族重要的音樂文化資源,藝術價值不可限量,同時作為中國鋼琴作品和少數(shù)民族鋼琴作品的重要組成部分,值得我們深入研究。本文主要對蒙古族風格的復調鋼琴作品進行了研究和梳理,從復調技法中對比復調的角度研究了蒙古復調鋼琴作品的現(xiàn)狀和特點。通過對蒙古族復調鋼琴作品的分析,研究蒙古族復調鋼琴作品的現(xiàn)狀和特點,為今后蒙古族音樂創(chuàng)作提供啟示。蒙古族風格的復調鋼琴曲的“蒙古族風格”多來源于主題的構建,蒙古族風格復調鋼琴曲的主題來源一般分為三類;以蒙古族民歌為主題、對蒙古族民歌進行改編或運用蒙古族風格的素材進行創(chuàng)作。而蒙古族風格復調鋼琴曲中多采用模仿復調或是對比復調的寫作手法,隨著音樂理論的發(fā)展,在對比手法的使用上更加靈活多變,豐富各異,對比復調的創(chuàng)作也并不拘泥于純粹的復調鋼琴曲中,這樣就更有利于主調音樂和復調音樂的互相影響、融合發(fā)展。對比復調是作曲家們經常用到的作曲技法,對比復調在節(jié)拍節(jié)奏、調式調性、音樂進行方向的起伏等等方面都可以進行對比,對比復調的使用使音樂形象和性格的表露有更大的發(fā)展空間。這是典型的蒙古族風格與復調技法的融合,為我們的創(chuàng)作和學習打下了基礎。蒙古族風格復調鋼琴作品中對比復調創(chuàng)作技法研究總結出來的經驗和規(guī)律,在本人作曲實踐中都有借鑒和運用。蒙古族風格復調鋼琴作品可以說是西方作曲技法和中國少數(shù)民族音樂相融合產物。復調和鋼琴的學習多是從西方的和聲復調開始學起,而研究蒙古族風格鋼琴作品的復調寫作技法可以讓我們在學習西方音樂體系之外了解中國的民族文化,并且使蒙古族的音樂文化得以流傳。在現(xiàn)在有的研究成果中,以對比復調為切入點來討論蒙古族風格鋼琴作品的少之又少,本人以蒙古族風格復調鋼琴作品中的對比復調技法進行梳理與總結,試圖對復調技法和教學進行淺顯的探索,或者可以對未來的蒙古族音樂發(fā)展做一點微薄的基礎研究工作。
【學位單位】：內蒙古師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2019
【中圖分類】：J624.1
【文章目錄】：
中文摘要
abstract
引言
    (一)研究緣起
    (二)研究意義
    (三)研究現(xiàn)狀
    (四)研究方法
一、蒙古族風格復調鋼琴曲主題構建
二、以性格對比為主的對比復調創(chuàng)作技法
三、以襯托主要旋律為主的對比復調創(chuàng)作技法
四、對比復調創(chuàng)作技法在蒙古族風格鋼琴曲中的研究意義
    (一)對蒙古族音樂發(fā)展的促進
    (二)對作曲教學的啟示
五、本人創(chuàng)作中的應用
結語
參考文獻
致謝

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本文編號：2848512