發(fā)布時(shí)間：2024-06-14 04:45

　　創(chuàng)作于19世紀(jì)下半葉的《降B大調(diào)交響曲》,是法國(guó)浪漫主義作曲家埃爾內(nèi)斯特·肖松的重要代表作之一。該作品以大小調(diào)功能化和聲為基礎(chǔ),融入調(diào)式化和聲進(jìn)行,通過(guò)和弦結(jié)構(gòu)復(fù)雜化、功能進(jìn)行邏輯的拓展等手段,形成了別具特色的和聲思維。本文以法國(guó)浪漫派作曲家肖松的《降B大調(diào)交響曲》為研究個(gè)案,通過(guò)四個(gè)章節(jié)分別總結(jié)闡釋了法國(guó)音樂(lè)的發(fā)展概況、肖松的生平以及《降B大調(diào)交響曲》的創(chuàng)作簡(jiǎn)介、《降B大調(diào)交響曲》的和聲手法以及這部作品在法國(guó)音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中的地位,以此對(duì)《降B大調(diào)交響曲》作品本體進(jìn)行深入探索。其中第一章涉及了法國(guó)民族音樂(lè)發(fā)展的概況、肖松的生平簡(jiǎn)介與創(chuàng)作概述,從整體上把握肖松所處的時(shí)代背景以及創(chuàng)作情況;第二、三章分別從和弦結(jié)構(gòu)、和聲進(jìn)行對(duì)該作品的和聲技法進(jìn)行闡釋,研究發(fā)現(xiàn),以三度和弦及其特殊運(yùn)用、附加音和弦、分裂和弦、復(fù)合和聲思維為和聲材料基礎(chǔ),第三章以傳統(tǒng)功能邏輯的變化拓展、線性化進(jìn)行、調(diào)式和聲等為主要研究對(duì)象;最后,第四章概括性的對(duì)肖松以及這部作品的風(fēng)格特點(diǎn)及重要性進(jìn)行總結(jié),并為其和聲手法在和聲發(fā)展過(guò)程中的定位進(jìn)行判斷。

【文章頁(yè)數(shù)】：56 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
導(dǎo)言
    一、論文選題的研究意義
    二、國(guó)內(nèi)外關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀
第一章 法國(guó)音樂(lè)背景及埃爾內(nèi)斯特·肖松的生平創(chuàng)作
    第一節(jié) 法國(guó)音樂(lè)背景及肖松生平簡(jiǎn)介
        一、法國(guó)民族音樂(lè)背景
        二、法國(guó)民族音樂(lè)代表人物
        三、肖松生平簡(jiǎn)介
    第二節(jié) 肖松的創(chuàng)作概況
        一、第一創(chuàng)作階段：儒勒·馬斯奈與弗朗克對(duì)其創(chuàng)作引導(dǎo)
        二、第二創(chuàng)作階段：戲劇性特點(diǎn)的融入
        三、第三創(chuàng)作階段：象征主義以及俄羅斯文學(xué)的影響
    第三節(jié) 《降B大調(diào)交響曲》的創(chuàng)作背景和音樂(lè)特點(diǎn)
        一、創(chuàng)作背景
        二、音樂(lè)特點(diǎn)
第二章 縱向和聲材料及其處理特點(diǎn)
    第一節(jié) 三度結(jié)構(gòu)和弦的運(yùn)用
    第二節(jié) 傳統(tǒng)三度結(jié)構(gòu)和弦的特殊處理
    第三節(jié) 分裂和弦與附加音和弦
    第四節(jié) 和弦中的復(fù)合思維
第三章 橫向和聲進(jìn)行及其處理手段
    第一節(jié) 傳統(tǒng)功能序進(jìn)邏輯的變化與擴(kuò)展
    第二節(jié) 調(diào)式交替手法的多元化運(yùn)用
        一、平行大小調(diào)交替
        二、同主音大小調(diào)交替
        三、重同名調(diào)的交替
        四、同中音調(diào)交替
    第三節(jié) 線性進(jìn)行對(duì)于和聲功能的擴(kuò)張作用
    第四節(jié) 平行材料對(duì)于功能和聲的削弱
第四章 肖松《降B大調(diào)交響曲》和聲總體風(fēng)格把握
    第一節(jié) 大小調(diào)體系的繼承和發(fā)展
    第二節(jié) 調(diào)式和聲的運(yùn)用
    第三節(jié) 印象主義和聲的預(yù)示
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
在讀期間相關(guān)成果發(fā)表情況



本文編號(hào)：3994160