發(fā)布時間：2025-07-07 05:36

　　平湖派是我國琵琶傳統(tǒng)演奏流派中具有重要藝術地位和藝術價值的一支,其曲目風格的多樣,演奏技法的豐富,音樂審美的高雅,都對現(xiàn)代琵琶演奏藝術的發(fā)展影響深遠。然而其近兒十年的傳承之路走的并不順利,流派曲目越來越少在專業(yè)化教學中被傳授,流派在音樂學院傳承的陣地日益收縮,流派在專業(yè)界的影響力越來越弱,這些都是在近兒十年出現(xiàn)的越來越嚴重的問題。本論文通過田野調(diào)查的方法,采訪了目前在國內(nèi)與平湖派有著最直接傳承關系的兒位老藝術家,運用調(diào)查報告的方式,對于平湖派的傳承之路做一個大致的梳理,對于流派近年來遇到的傳承阻礙的現(xiàn)象做一些羅列,并試圖分析造成這種現(xiàn)象背后的原因。更希望能夠通過這篇論文喚起廣大的琵琶人,對于傳統(tǒng)流派學習的重視和作為琵琶音樂演奏藝術這一大家庭中的一員,所應該承擔的歷史責任感與使命感。

【文章頁數(shù)】：37 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
論文摘要
目錄
緒論
第一章 平湖派相關史料
    第一節(jié) 平湖派的形成過程
    第二節(jié) 平湖派主要傳人
        一、平湖派第六代傳人朱英
        二、平湖派第七代傳人楊少彝
        三、平湖派第七代傳人楊大鈞
    第三節(jié) 平湖派藝術風格簡述
第二章 平湖派生存現(xiàn)狀調(diào)查
    第一節(jié) 政治及流派音樂審美原因
    第二節(jié) 音樂風格與傳承人原因
    第三節(jié) 目前情況下平湖派傳人對于平湖派指法曲目的整理以及民間傳承活動的開展
        一、楊少彝學生李建正的學術成果《古譜今譯》以及“拼形指法”的介紹及其學術意義的探討
        二、平湖派在平湖當?shù)氐膫鞒星闆r
第三章 傳統(tǒng)流派在當代傳承與發(fā)展的思考
第四章 平湖派中遺引發(fā)的思考
余論
后記
附錄
    1、陳澤民采訪紀要
    2、李建正采訪紀要
    3、楊寶元采訪紀要
    4、朱大禎采訪紀要
    5、王范地采訪紀要
    6、拼形指法基本符號表



本文編號：4056584