發(fā)布時(shí)間：2020-10-19 09:14

　　 為了能夠了解、學(xué)習(xí)穆欽斯基《時(shí)間小品》的創(chuàng)作技法,文章從音樂(lè)史學(xué)與音樂(lè)分析學(xué)的角度對(duì)作品進(jìn)行了分析研究。作品采用四樂(lè)章奏鳴套曲形式,在結(jié)構(gòu)內(nèi)部進(jìn)行個(gè)性化的創(chuàng)作與發(fā)揮。第一樂(lè)章為奏鳴曲式,以省略連接部和調(diào)性延遲回歸為特點(diǎn);第二、三、四樂(lè)章均采用了復(fù)三部曲式,第二樂(lè)章在呈示部和中部均使用了對(duì)稱單二部曲式,第三樂(lè)章采用集中對(duì)稱結(jié)構(gòu),而第四樂(lè)章復(fù)三部曲式的兩端帶有單簧管獨(dú)奏段,在材料方面具有回旋性。樂(lè)曲的主題具有現(xiàn)代風(fēng)格,作曲家尋求多種方式來(lái)塑造“現(xiàn)代感”,主要采用頻繁大跳、調(diào)式因素、泛調(diào)性技法以及節(jié)奏手段來(lái)寫(xiě)作主題旋律。材料的發(fā)展多采用擴(kuò)充、模進(jìn)和剪裁的手法。和聲方面,附加音和弦、四度疊置和弦以及對(duì)稱和弦的使用體現(xiàn)了對(duì)于色彩性音響的追求,與此同時(shí),注重聲部橫向線條的寫(xiě)作,使用復(fù)合和弦、持續(xù)音、平行進(jìn)行與異調(diào)配置等。在調(diào)式調(diào)性方面,采用了橫向調(diào)式綜合、縱向調(diào)性復(fù)合、人工音階、泛調(diào)性技法等。節(jié)奏、節(jié)拍是構(gòu)建音樂(lè)風(fēng)格的基礎(chǔ)之一,樂(lè)曲采用改變節(jié)拍強(qiáng)弱律動(dòng)的多種手法形成了獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格�！稌r(shí)間小品》體現(xiàn)了穆欽斯基對(duì)于新古典主義音樂(lè)的繼承與發(fā)展,是其創(chuàng)作晚期的代表作之一,可以作為了解其成熟時(shí)期創(chuàng)作特征與風(fēng)格的切入點(diǎn),值得我們學(xué)習(xí)借鑒。
【學(xué)位單位】：山東藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類(lèi)】：J614
【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
引言
    一、穆欽斯基生平
    二、創(chuàng)作特點(diǎn)
    三、《時(shí)間小品》概況
    四、研究現(xiàn)狀
    五、研究目的
第一章 曲式結(jié)構(gòu)分析
    第一節(jié) 第一樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)分析
    第二節(jié) 第二樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)分析
    第三節(jié) 第三樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)分析
    第四節(jié) 第四樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)分析
    小結(jié)
第二章 主題與發(fā)展手法分析
    第一節(jié) 主題特征
    第二節(jié) 主要發(fā)展手法分析
    小結(jié)
第三章 和聲分析
    第一節(jié) 和弦結(jié)構(gòu)
    第二節(jié) 和聲實(shí)踐
    小結(jié)
第四章 調(diào)式調(diào)性
    第一節(jié) 調(diào)式綜合
    第二節(jié) 人工音階
    第三節(jié) 雙(多)調(diào)性
    第四節(jié) 泛調(diào)性
    小結(jié)
第五章 節(jié)奏與節(jié)拍
    第一節(jié) 人工重音
    第二節(jié) 跨小節(jié)的節(jié)奏
    第三節(jié) 節(jié)拍多變
    第四節(jié) 暗含的節(jié)拍
    第五節(jié) 縱向復(fù)合節(jié)拍
    小結(jié)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
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2 李如春;;蒂皮特交響曲核心節(jié)拍技術(shù)研究[J];齊魯藝苑;2013年02期

3 朱婷婷;唐小波;;走近現(xiàn)代音樂(lè)不可或缺的途徑——20世紀(jì)音樂(lè)節(jié)奏節(jié)拍的特征與分類(lèi)綜述[J];人民音樂(lè);2012年03期

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本文編號(hào)：2847017