發(fā)布時(shí)間：2020-11-12 14:02

　　 約翰尼斯·勃拉姆斯是19世紀(jì)下半葉德國(guó)音樂(lè)文化中的一位杰出代表,是浪漫主義的新古典主義者。他用古典主義的舊瓶,裝浪漫主義的新酒。勃拉姆斯創(chuàng)作出大量有創(chuàng)造性的、有個(gè)性的、富于醇厚的抒情氣質(zhì)的交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴曲和合唱作品,鋼琴作品雖不是他最重要的創(chuàng)作體裁,卻是他的全部創(chuàng)作的起點(diǎn)。本論文將以勃拉姆斯的《鋼琴狂想曲》(作品Op.79)作為研究對(duì)象,主要從研究?jī)墒卓裣肭�的�?chuàng)作風(fēng)格、演奏技法和同體裁作品的比較上入手,從不同角度剖析勃拉姆斯獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。 論文主要分為前言、正文、結(jié)語(yǔ)三大塊,而正文又分為三個(gè)部分: 第一部分:介紹作曲家勃拉姆斯的生平和藝術(shù)生涯。在他的藝術(shù)生涯當(dāng)中,勃拉姆斯受到古典大師巴赫、貝多芬風(fēng)格和創(chuàng)作手法的影響,最主要是受到舒曼在思想上和音樂(lè)道路上的影響。 第二部分:詳細(xì)運(yùn)用音樂(lè)本體的方法,分析研究勃拉姆斯《鋼琴狂想曲》的創(chuàng)作手法、曲式結(jié)構(gòu)、演奏風(fēng)格以及技法研究。并結(jié)合分析研究,更全面的闡述勃拉姆斯《鋼琴狂想曲》具有濃厚的民族氣息以及古典與浪漫相結(jié)合的顯著特征。 第三部分:通過(guò)分析勃拉姆斯《鋼琴狂想曲》與李斯特《匈牙利狂想曲》(R.106),對(duì)同體裁之間的作品進(jìn)行比較。這對(duì)于鋼琴演奏風(fēng)格的把握具有重要的意義,進(jìn)而更深入的了解勃拉姆斯狂想曲的創(chuàng)作特征及其音樂(lè)風(fēng)格。 勃拉姆斯作品鮮明地繼續(xù)了德奧古典音樂(lè)傳統(tǒng),并廣泛地吸收了歐洲各民族音樂(lè)文化的素養(yǎng)。勃拉姆斯的創(chuàng)作生涯及其作品,使他作為德奧古典作曲家中的“最后一人”而在音樂(lè)史上享有特殊地位。
【學(xué)位單位】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2009
【中圖分類】：J624.1
【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
緒論
    （一）、選題緣由及意義
    （二）、研究目的
    （三）、研究現(xiàn)狀
    （四）、研究方法
    （五）、本文的創(chuàng)新性
一、勃拉姆斯生平簡(jiǎn)介及其藝術(shù)生涯
    （一）、生平簡(jiǎn)介
    （二）、藝術(shù)生涯
        （1）、巴赫的影響
        （2）、貝多芬的影響
        （3）、舒曼的影響
        （4）、小結(jié)
二、分析作品《鋼琴狂想曲》Op.79
    （一）、b 小調(diào)第一狂想曲
        （1）、概述
        （2）、音樂(lè)本體分析
    （二）、g 小調(diào)第二狂想曲
        （1）、概述
        （2）、音樂(lè)本體分析
    （三）、演奏技法研究
        （1）、表情記號(hào)、節(jié)奏與速度
        （2）、力度與觸鍵
        （3）、音色
        （4）、踏板
    （四）、勃拉姆斯鋼琴狂想曲的創(chuàng)作特點(diǎn)及其音樂(lè)風(fēng)格
        （1）、創(chuàng)作特點(diǎn)
        （2）、音樂(lè)風(fēng)格
三、同體裁作品之間的比較
    （一）、民間曲調(diào)為創(chuàng)作來(lái)源
    （二）、深刻內(nèi)涵與華麗外表
    （三）、勃拉姆斯和李斯特狂想曲的創(chuàng)作特征
    （四）、小結(jié)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄1
附錄2
附錄3
致謝

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前3條

1 徐勤娜;勃拉姆斯《鋼琴狂想曲》創(chuàng)作特征與演奏特點(diǎn)研究[D];山東師范大學(xué);2011年

2 徐泮;“狂想曲”體裁的音樂(lè)史闡釋[D];河南師范大學(xué);2012年

3 趙雪花;《勃拉姆斯F小調(diào)第一中提琴奏鳴曲》的運(yùn)弓特征研究[D];延邊大學(xué);2012年

本文編號(hào)：2880825